有关画展的“取名”：“名”不正必然“言”不顺

    参考消息网近日报道说，南京“解放电影院”恢复民国时旧名“首都大戏院”，经过近一年的保护性修缮，8月3日晚亮灯，即将开业。南京《金陵晚报》报道说，大戏院的外立面按照民国时老照片恢复，“首都大戏院”五字根据历史档案原样恢复。

    南京复活“首都”字眼，笔者感到莫名其妙。定都南京之后，国民党政府一直“剿共”；8年抗战时南京沦陷，国民党政府躲到陪都重庆，南京成了汉奸汪精卫的“首都”！1946年“返都”，则是“全国戡乱”，与人民解放军殊死对决。对新中国而言，南京只是前朝废都，复活“首都”说法着实欠妥。

    要知道，名“不正”则言“不顺”呢！

    事物的“名称”是如此地重要，因此笔者联想到书画界如今办展，有些“展名”同样值得推敲——尽管这些展名不涉及政治，不像“首都”之改撩人神经。

    今年是吴昌硕诞辰170周年，为此，中国美术馆举办了“大道传薪金石为开”纪念展览；西泠印社举办了“西泠峰骨”纪念展览；浙江省博物馆搞了“昌古硕今”特展。用意都是好的，展名却是费解。

    “传薪”一词，词典中没有，一般人也不这样说。其实按《庄子》原意，按词典解释，改成“薪（尽火）传”是最好的，就没歧义了。“峰骨”是生造的词语，看了让人吃惊，叫“风骨”就很有意味。“昌古硕今”更别扭，知道吴昌硕的人，对这展名也许能猜出一二，若是不了解吴昌硕其人，这展名岂不令人堕入五里雾中？

    书画展览的名称大都是一个短语，短语无论长短，一定要明白通顺，通俗易懂，语法顺畅，要一目了然亲切自然，不觉得别扭，这是对展览名称最起码的要求。一个字，要“正”，要正确、正气、正规，不使人产生任何方面的负面理解。

    相反，弄错典故、生造词语、胡乱堆砌字眼，都是展名大忌。近日有一位浙江书法名人，在中国美术馆办个展，展名叫做“我襟怀古”。谁的“衣襟”能“怀古”？若叫“我今怀古”，似乎略胜半筹。也许他这样取名有他的道理，反正笔者觉得不够“正”，起码在语法上就不够正确。

    竟然还有把展名写错了字的。中国书法院展览馆日前有个“回望傅山——十二家书法展”，题写展标的人竟把“傅”字右上一点写丢了，成了习惯上省写的“傳”字（宣传的传）。对展名来说，这也算是“不正”情况之一种。

    大雅之堂上的大雅之展，展名时常（不是“全部”）不够精彩，此种憾事无需枚举。倒是一些“小字辈”直来直去，他们给自己的展览取名，大都生活气息浓郁，体现着艺术的本真，新意连连，令人顿感绝倒，忘情喝彩。

    比如有个版画展，展名叫做“沪上八○后出‘版’”。一群年轻的上海后生，一起展示自己的版画。如此之多的信息，展名之中一一捧出，多么俏皮可爱！

    比如有个画展，叫做“都市的欲望和诱惑”，一看这就很“现代”，肯定不是郑所南画无根兰、八大山人画闭眼鸟那种风格，由于引人遐想，所以很能招徕观众。展名是展览最直接的广告，读者看了展名，忍不住要到展览现场一看究竟，这样的展名最为可取。

    比如有个展览叫做“除了要吃饭其他就跟神仙一样”，展名直接告诉你，这个展览远离世俗，是俗人你就别看了，你若欣赏真正的艺术那就来吧。艺术特色用艺术化的展名加以展示，就冲这份聪明，观众也会进来看看。

    这类鲜活的展名看似脱口而出，其实是冥思苦想的产物。“小字辈”书家画家因为没有名气，当然没人炒作没人宣传，他们好不容易办个展览，当然希望有更多观众光顾，尽量扩大一些影响，这样，他们就舍得在展览名称上动脑筋，甚至于“语不惊人死不休”。正因为如此，普通人办展展名精彩频现，对展览文化有着正面的影响。

    而那些居庙堂之高的人士，比如书画界的某些高官，比如名校的某些书画教授，他们却是不必在展名上花太多的心思。他们搞展览并不在意展览本身，在意的是相关媒体一齐出动，使劲报道他们“又办展了”，报道他们“名气很大了”，说到底，也就是自我膨胀的自我炒作而已。这样，什么展名不展名，很次要的啦，随便取个名就行啦。个别名人展览展名新意无多，甚至一无可取，直至笑话百出，也就不足为奇。

    南京“改名”不够慎重，还须从长计议。这是笔者的想法。书画展览一定要让展名精彩传神，动人心旌，艺趣浓浓。这也是笔者的想法。但愿更多的人，都有类似的想法。 （邹德祥）