清风摇影：龚望先生的劫后遗墨

龚望先生劫后遗墨

龚望先生劫后遗墨

    张今声

    出版社要为龚先生出书法集，启功先生题耑《龚望书法集》。名为书法集，实为书法篆刻集。世人皆知龚先生书法高妙，其实先生篆刻亦直逼两京，不让同侪。

    这年代，出版社主动找上门来，为先生出书，是双料的好事。一是，不让先生包销；二是，不要书号钱。 

    既要出版，必须整理作品。我去看望先生，二哥（龚先生的哲嗣龚绶二兄）正在拓先生早年治印的边款，我见二哥拓的不精，主动请缨，说：“先生，拓款，整理印蜕，让我来吧。”蒙先生首肯后，我将先生的印作，及一大包印蜕拿回家中。其实，我未必比二哥拓的好，不过是“有事，弟子服其劳”吧。

    我从大信封中，将印蜕拿出来的同时，发现了这张作品。这是“文革”期间，先生用当时出版的宣传小册子，一页纸的反正面所写、所画。

    一九五七年，“反右”开始后，先生被廹退职回家。先生不善治生，那时，师母支撑着一家人的生活，真够困难的，借用孔子一句话，是“伤哉贫也”！师母曾经对我说过：“家中没钱买棒子（玉米）面，我把一张桌子给卖了一元钱。刚要出门买面去，你先生又把桌子给提回来了，并告诉我‘花两块钱买的’……”

    先生藏有郑板桥的四扇，极精。为了生计，先生把它卖给故宫博物院，每幅只卖了四十元。那时，故宫博物院只收精品。因为，文物还没有像“文革”时破坏的那么严重。先生时常摩挲一块汉玉印，印就放在先生的书桌上，我每次看先生必拿起，看看。看后，有一种意与古会的感觉。先生对我说：“我藏有二百多块汉印，都卖给故宫。有一次，我带着四十块汉印去故宫，作好价。当估者将印要拿走时，我将这块印放脸边……”先生随即话锋一转，说：“估者看我这样，说，你把这块拿回去吧，价钱照旧。我感激那位不知名的估者。”

    “文革”开始后，先生境遇更加窘廹。即使在这样逆境中，先生应然没有忘情于书画、篆刻。先生在一篇札记中，记录了为其师辈金屏庐治印一事。金屏庐被操家后，家中片纸无存，先生知道后，为金屏庐治了三十方印，并搜集大量的旧宣纸，送到金府，金屏庐又开始了绘事，而自己却用此等劣纸。此帧画中跋语：清风摇影。诸日如法画于沽上六一堂。先生借用欧阳修“六一堂”之意，春秋笔法，微言大意地道出自己的窘况。

    先生这张旧作，我不能秘为己有。整理好印蜕后，我把它交给先生，先生看后，淡淡地说：“你留着吧，闲睱时看看。”每当我看到它时，不禁想起先师的音容笑貎，同时，也是在鞭策着我，并教会我在逆境中如何生活。

    前几年，二哥整理先生的旧作，我看到了许多幅先生用蓝墨水，在学生考试卷的反面画的兰花，那也是先生“文革”中的作品。