简介：刘俊坡，1967年10月生于河北省沧州市，出版书法、教材、字帖等十余部，曾任《中国硬笔书法常用百科全书》编委主任、《中国硬笔书法自学指南》主编、《中国硬笔隶书实用教程》主编。多年研习古文字及秦篆、汉隶等书法艺术，从竹简、木渎、帛书中广采博取，逐渐形成自己隽永飘逸的书法风格。作品多次获奖，并在加拿大、新加坡、美国、日本、中国台湾等地展出，曾获“1998中国书法百杰”之誉。所著《中国简书源流典集》（十卷）是21世纪中国简牍书法研究史上集大成式的学术著作和简牍书法工具书，为当代中国文字史、书法史和学术文的重要成果之一；所著《中国简牍书法文化》提出了简牍书法是中国书法的源头所在的新命题，对简牍文化的研究做出了新的贡献，填补了中国简牍研究的空白，在思维深度和体系建构等方面实现了新的跨越，成为简牍书法文化研究的第三个高峰的标志性著作。主要代表性学术论文有《从墨书简牍看墨迹书法之源》、《秦楚简牍墨迹笔法的比较》、《敦煌木简创作中的再思考》。

[天津美术网]：简书在现今书法艺术中的地位如何？

[刘俊坡]：简书是现代书法的母体，现代学习书法的人，只要他能参考一下简书，他的长进就会很大，会有很大的进步，因为这些字体在汉文帝之前吧，在春秋战国时期，草书都有了，非常成熟，而且还有我们现在写的简化字，这是我们一般人想象不到的，因为它是在快写过程中，有意无意当中出来的，它起的是母体的作用，我们真正说学习传统文化，追根溯源，追到什么程度？我们不能看到唐太宗的字就觉得到头了，这不行。最早，郭沫若说两晋之后才有行草书，王羲之的《兰亭集序》里写“永和九年”，结果发现简牍上写了“永和八年”的行草书，所以简书在中国书法史上的地位，我认为是最高的：第一，它写的时间长，第二，它在演变过程中，各种字体的雏形都已经出现了，所以我们后世在不断地规范它，出现了章草、隶书。

[天津美术网]：简牍有没有名家作品？

[刘俊坡]：自殷商时期以来，写简牍的都是政府的一些工作人员，他们都是一些书手，是抄写公文的秘书，这些人在写简牍，他们在当时也没有书法这个概念。通常的情况是，如果我是一个认字的，会写字的，别人就过来告诉我：你写个公文吧，然后我就抄写一遍。到了汉朝以后，出土的简章特别是用简牍写的《老子》或者其他文书之类就很规矩很规范了，可以说是成熟的真正书法作品了，但是那时还没有像钟繇、王羲之这样的简书书法家，没有这样的人出现，直到两晋以后，人们才有书法的概念。

刘俊坡作品

刘俊坡作品《茶烟琴韵》

[天津美术网]：书法在纸张上创作的多。

[刘俊坡]：有了纸之后，人们才写书法，那个时候不是这样的，古代没有说你是个大书法家，给我在简上写一篇书法吧，简书的功能主要是应用、实用。

[天津美术网]：对传播简牍书艺，您今后还有什么更深一步的打算么？

[刘俊坡]：我的老师王振德先生给我一个任务，要编写一部《中国简牍辞典》，我要搜集全国各地出土的简牍中的典型的字，搜集这样一大批字放在这部辞典当中，这样学习书法的人或者研究简牍的人就可以看到当时典型的字例是怎么写的，然后对简牍的一些常识、知识和出土的状况做一个词条性的介绍。如果这本《中国简牍辞典》出来之后，再看简牍，就一目了然了，应该是很全的一本书了，有字，有词条，都可以参考。这个计划到春节完成吧，今年的年底书就出来了。

刘俊坡作品《鹤翼龙骨》