    主要个展：
    2012年“儿童时代”，上海M50画廊
    2011年“童年往事”，天津九思艺术空间
    2008年“过冬”，天津鼎天艺术公馆
    2007年“在•见”，天津美术学院
    2006年“童年”，北京show画廊
    2005年“所见所闻”，上海1918artspace

    主要联展：
    2014年“新水墨艺术展” (六尘艺术馆南京)
    2013年“中国水墨现场——2013当代水墨艺术家提名展” (杭州)
    2012年“水墨纵横——上海新水墨大展” (上海多伦现代美术馆)
    2011年“津英荟萃——天津美院中国画名家邀请展” (南京养墨堂美术馆)
    2010年“水墨符码、光影交会——第三届台北当代水墨双年展” (台北国立艺术馆)
    2009年“中国风景” (纽约鬲豪士画廊)
    2008年“水墨新力量—-当代青年实力派画家提名展” (天津博物馆)
    2007年“重新启动——第三届成都双年展” (四川当代艺术馆)
    2006年“从水墨出发”全国五大美术院校硕士研究生作品展 (中央美院美术馆)
    2005年“视觉惊艳——上海青年美术大展” (上海刘海粟美术馆)

新水墨画家窦良羽做客天津美术网

窦良羽与上海画家陈九在画展上交流

带学生在敦煌莫高窟考察

[天津美术网]：您的作品目前的收藏群体有哪些？您怎么看待艺术家的独立创作和市场的关系？

[窦良羽]：据我了解，收藏我童年系列作品的应该是和我年龄相仿的一些人，他们与我有着类似的经历，看到我的作品受到了触动，画面中的某些场景将他们带回到对过往生活的回忆中，因此他们会比较喜欢。另外，还有些国外的朋友也很喜欢我的作品，当然他们更关注我都市题材的作品，因为他们关注当代中国人的生存状态。

古人的艺术造诣达到了令今人仰视的高度，是我们当代人所不能企及的。所以说，我们现代人从事画国画，就必须为中国画注入一些新的元素，对于人物画家而言，这些新的元素是什么？我觉得就是在这个巨变的时代大背景下，展现我们每个个体所面临的冲击和生存状态的改变。艺术家当然也可以像旧日文人那样画画梅兰竹菊颐养性情，但我觉得，能针对现实发出声音，也是一个有良知的艺术家需要去做的事情。国外一个收藏家朋友说，如果把我所有的都市题材创作摆在一起，会是一部相当好看的纪录片，它们真实、客观地纪录着中国近二十年来的社会进程和变化。

我的本职工作是老师，对我来说，艺术创作就是一种业余爱好，如果这种爱好能得到别人的认可并带来一些物质上的馈赠，固然很好，如果没有，我还是会继续画下去，因为这是我的个人兴趣，和金钱无关。市场是一把双刃剑，现在有些画家过分看重市场，但市场往往是画家自身所不能把控的，它在给画家带来物质回赠的同时，也会给画家带来伤害。保持一种独立思考的精神，自由进行创作，对于艺术家来说，这些才是最重要的，我尽量让自己少受任何外界的干扰，我现在连微信都很少上了。

窦良羽作品《观瀑图》

窦良羽作品《荷塘听雨》

窦良羽作品《绿化的人》

[天津美术网]：您提到有很多外国朋友喜欢您的作品，您的作品当中描述了很多当代中国的变化，您画中所涉及的人物和他们的生活状态都是哪一类呢？

[窦良羽]：我笔下的人物，各行各业的都有，以普通人居多，比如警察、下岗工人、白领、公务员、农民工等等。我对这些人很熟悉，他们就在我的生活之中，我的朋友中也有很多在从事这些职业。通过对他们生活状态的描述，再加上不同阶段作品的对比，我们就能看到整个社会大背景下，人们的生活状态产生的变化以及不同阶层之间彼此之间存在的巨大差异。

窦良羽作品《卧游天地间》