简历：金殿礼，生于1951年，天津人。自幼酷爱丹青，在自学揣摩临习的基础上，又经马翰章先生的指点，打下了国画的根基。文革中他插队上山下乡，劳动之余观察草虫花卉的形态和习性，积累创作素材，潜心思索，练习笔墨。后又在南开大学高级国画班中，受教于于复千、郭书仁、赵士英几为老师，嗣后又蒙张曰信老师的悉心指教，深得画中三昧。他在师承之外力求自我，主攻工笔草虫和写意花卉，写实写意相结合，使大自然生命的灵动跃然纸上。他所画的虾，活泼、灵敏、机警，头部变化多端，腰部呈现各种异态，尾部既有弹力，一有透明感，前爪有开合，虾须直中有曲，乱中有序。他经过多年的努力，创作了25米的长卷《百蟹图》，获得了行家的好评。他的作品在1992年市文联举办的书画大赛中获得二等奖。

[天津美术网]：您的一幅画融合了工笔与写意两种技法，这种转换非常难吧？

[金殿礼]：在同一幅画上，既画工笔又画写意，这确实有一定的难度，有些画家能画工笔不能画写意，有些画家能画写意不能画工笔，把它们结合起来有一定的难度，但是为了表现大自然中那些灵动的东西，我坚持把它画下去。

[天津美术网]：关于工笔画的题材，您认为有更开阔的发展空间吗？

[金殿礼]：工笔画有工笔画的表现意境，写意画有写意画的表现意境，具象有具象的美，意向有意向的美，中国画整个多元化的艺术，我们都要传承下去，这几千年的积淀，不是一个人能坚持下去的，这是我们全民族书画家共同的任务。

[天津美术网]：在绘画的同时，您还非常喜欢作诗是吗？

[金殿礼]：中国绘画有别于西方，它强调诗、书、画、印结合，讲究可观、可听、可感，为什么要可听呢？因为绘画是视觉艺术，为什么要可听？因为画上面有诗，诗一念，就把里面的情感念出来了，所以它有可听的一面，可感就是观众对画家营造的意境可以感同身受，也就是美学上所谓的审美通感。

金殿礼作品《暗算》

金殿礼作品《蝉鸣高柳图》

金殿礼作品《家贼难防》

金殿礼作品

[天津美术网]：您作过很多关于草虫的诗歌？

[金殿礼]：这些都是我有感而发，作的一些打油诗，格调不敢说有多高，但是自己心里总有一种创作欲望想展现出来。古代的画家，吟诗作画舞文弄墨都是有感而发，现在有些绘画上题写的诗词歌赋看起来还是普遍存在着缺陷，我们应该多在这方面努力，研究怎样增加中国绘画的文学性。

[天津美术网]：您的诗作中，最满意的是哪一首？

[金殿礼]：我画竹子时曾经写过一首诗：“君子皆爱竹，慕其有风骨，劲节向蓝天，虚怀藏沃土”，我这描写的都是竹子的客观特点，也是从欣赏赞美的角度有感而发，加上自己的理解对竹子拟人化、形象化，并不是竹子真的具备某些情志。我还写过《讽竹图》，在画完竹子之后，写过讽刺竹子的诗：“青皮生就厚几层，嘴尖原来善钻营，纵然爬到凌云处，腹中不通胸内空”，这描写的也是竹子的形象，所以自然物象的拟人化形象的好与坏都是人类赋予他们的。

金殿礼作品