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赵健行:藏区题材我更注重精神的追求

天津美术网 www.022meishu.com 2015-03-02 14:03
筑天之路
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春天来了
春天来了

  赵健行与人交谈不时露出天真的笑容,能让人感觉其内心深处潜藏着一颗太阳,正如他的油画笔下表现的烈日下藏族同胞、阳光明媚的塔吉克族姑娘形象。他近年创作了不少藏区题材,尽管这个题材早已经被很多艺术家刻上了标志性的符号,但他自信地认为“我所关注的更多是藏族的性格和气质,与别人有所不同。”

    梁照堂教导我 搞主题创作素描尤其重要

  采访在赵健行的画室进行,画室不小,是个七十平方米见宽的套间,但没有专门接待的喝茶区,能见到的地方都堆满了油画,他顺手倒了一杯茶后,我们便坐在了他正在创作的一幅历史题材的油画前面,“这幅画下个月就要交稿了,所以这段时间都在赶着(画画)。”性格朴实的赵健行似乎在为自己勤奋的个性找点谦虚的理由。

  这幅正在创作的历史题材作品,描述的是新四军指战员学习《论持久战》精神的场景,“因为当时正是抗日战争进行到最艰苦的阶段,很多部队都没有充裕的时间集中学习,甚至有的指挥员学习完要马上赶回部队,所以,描绘的人物都背着背包,戴好装备,学习完就马上走的状态。这是一个瞬间的历史场景。”显然,这类历史题材作品是赵健行尤为擅长的。无论人物造型,还是场面的把控均能体现出他技法娴熟的一面。

  这一点,跟他从小便跟随著名画家梁照堂学习绘画密不可分。“梁老师一直都跟我强调,主题创作,素描稿尤其重要,在下笔之前,构图、人物造型等等都应该想好,一旦确定,就要严格按照定稿的安排来画,这样创作的时候完全只考虑笔触、色彩等油画语言问题。”收藏周刊记者看到散乱的桌子上,堆放着一张张素描稿和色彩小稿,但是每一张的人物动作或者布局均有所不同。

  风景画也可做到专注于色彩

  赵健行出生在上世纪七十年代,求学期间正是大受“现代美术”影响的年代,虽然基础课仍然遵循俄罗斯契斯恰科夫教学体系的方法,但是当时的学术氛围已经开始走向“现代化”,作为学术探索前沿的校园,这种氛围尤其浓烈。上世纪90年代,赵健行也曾经是这种思潮的狂热追随者之一。

  又经过十年,在对艺术的不断探索和修炼之后,赵健行的艺术道路在向传统回归。“作为油画语言,色彩是绕不开的坎,我越来越痴迷19世纪俄国和20世纪苏联画家的画风与色彩。”赵健行说道,“苏联画家的作品中经常用到‘宝石色’,那是一种既沉着又灿烂的色彩,无法用概念去定义。例如前苏联画家普拉斯托夫、特卡乔夫兄弟的作品。”通过风景画创作,赵健行深入研究了色彩问题。在他看来,风景画可以摆脱造型对色彩的干扰,而专注于色彩本身。

  名家点评

  他用浓厚的油彩,把深蓝色的天空、耀眼的阳光、殷红的庙墙和虔诚的藏民表现得真切而感人,他置身于藏传佛教之中,用藏民对佛教一般的虔诚去表现藏民,用信徒对神灵一般的敬畏去表现信徒。他作品中对藏民的刻画可谓淋漓尽致,这一切都反映出青年画家的社会责任感以及对时代的担当。

  ——广州大学美术与设计学院院长 汪晓署

  对话

  脱离了传承的创新是单薄的

  收藏周刊:您如何看目前历史画的创作现状?

  赵健行:老一辈画家对历史画创作的要求,主要还是沿袭了前苏联的创作思路:作品要还原当时的某一个历史事件发生的一个瞬间,可以当作历史照片。而现在的历史画不少是更强调静物和肖像的创作,没有具体的情节。

  收藏周刊:区别在哪里?

  赵健行:也许时代不同,观念也会有所不同。对画面的要求自然也不一样。要表达一个历史场景的话,所有的历史人物之间既要有互相的关系又要符合客观历史,还要塑造历史人物的性格,更要有高于一般现实的造型美感;不仅仅是画一群人,还有场景历史氛围的营造;作为一件艺术作品,再具体到画家对艺术语言的表达,这些都是历史画需要具备的。如果说用肖像画代替历史题材主题创作,那要求就相对低很多。

  收藏周刊:您个人会更倾向于叙事性的历史画吗?

  赵健行:我更倾向于传统绘画语言的回归。文化艺术的发展更多在于传承,我始终认为艺术应该在传承的基础上再发展,而不是颠覆地发展。脱离了传承的创新是非常单薄的,因为没有积淀,所以越是颠覆越单薄。

  收藏周刊:一幅好的历史画,应该具备哪些条件?

  赵健行:好的构图、好的色彩、适当的场景氛围等都是必须具备的。而从艺术的角度,画面的历史厚重感是一个重要评价标准。

  创作最重要的是表现内涵

  收藏周刊:画藏区题材的画家不少,您与他们有哪些不同?

  赵健行:从一些画家的西藏题材作品来看,更多的是一种猎奇的心态,仿佛画的是一个演员,一个城市里的漂亮小女孩穿上藏族的服装,把脸弄得脏一点,形象气质却跟西藏毫不相干。有的则更注重表现藏族同胞的生活场景,相比较而言,这样的作品就很接地气了。而我自己则更关注藏族的性格和气质,这是在青藏高原的自然环境和宗教信仰底下,才能产生的这样一个民族,这个时候我们必须要考虑到民族性格与文化的积淀,所以藏族在我来看是一个很厚重的民族,所以,我在创作西藏题材作品的时候,一直在追求这种内涵的、精神意义上的厚重感。

  收藏周刊:有人认为通过照片收集素材写生不如现场写生那么生动、直接,甚至会影响到色彩的发挥,您怎么看?

  赵健行:对于创作来说,到底通过现场写生还是通过照片收集素材,其实都不重要,因为无论哪种方式,这些都仅仅是为创作服务的方式,不是目的。有的人认为通过相机转译的风景会缺少很多的色彩,会影响最终的创作,其实创作并不应该这样理解。因为色彩最重要的是内涵,有内涵的色彩不会是照抄自然的,一定要经过画家的提炼归纳。而且有的人认为摄影术对油画造成了冲击,但我认为油画不但没有受到照片冲击,反而是可以借助照片更加丰富了艺术语言。油画很多独特的艺术语言,例如厚重的笔触,外光色彩的内涵,摄影是无法做到的。(记者 梁志钦)

  简介

  赵健行 1975年生于广州,现为广州画院专业画家,中国美术家协会会员。

来源:新浪收藏 责任编辑:简宁
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