为人不识张伯驹，踏遍故宫也枉然

　　天津美术网讯 张伯驹一生过眼、入藏珍品无数，号称“天下第一藏”，他具有深厚的书画鉴定功底，一生收藏诸多旷世杰作。1956年他捐赠给国家的书画，件件可谓煌煌巨制，年代从晋到明清，但就以张伯驹一人收藏,就涵盖中国各个时期重要的艺术代表，它们更是研究中国美术史不可或缺的珍贵材料。

　　张伯驹近照

　　本期赏鉴，我们就来盘点一下这位传奇性的藏家捐给国家的那些绝世藏品。

　　晋

　　中华第一帖

　　《陆机草隶书平复帖卷》

　　纵23.7cm，横20.6cm

　　为西晋大文人陆机手书真迹，距今已有近1700年，是现存年代最早并真实可信的西晋名家发帖。比王羲之的手迹还早七八十年，被誉为今传世墨迹中的“开篇鼻祖”。它长不足一尺，只有9行字，是西晋时陆机向友人问候疾病的一通信札。该帖满纸生辉，被收藏界尊为 “中华第一帖”。

　　《平复帖》在中国书法史上占有重要地位，对研究中国文字及书法艺术流变有重要的参考价值。

　　隋

　　天下第一画卷

　　《游春图卷》局部

　　纵43cm，横80.5cm

　　为隋代大画家展子虔所绘，距今1400多年，被认为中国现存最早的一幅画作，历代书画界都将其奉为绝无仅有的极品，有人称它是“国宝中的国宝”。《游春图》画卷长二尺有余，运笔精到，意趣无限，素有“天下第一画卷”的美称。

　　唐

　　杜牧、李白传世手迹孤品

　　《张好好诗卷》

　　纵28.2cm 横16.2cm

　　《张好好诗》是唐朝杜牧的书法古帖，国家一级文物，禁止出国(境)展览文物之一， 该卷内容为杜牧在洛阳东门与歌妓张好好时隔多年后重新相遇，赠与她此的长诗。无论诗还是书的风格，均婉丽含蓄，表达作者对歌妓的命运的深切同情。

　　《上阳台帖》

　　纵28.5cm 横38.1cm

　　《上阳台帖》传为李白书，但有人疑为宋人伪作。笔势较为豪放、雄浑、又含飘逸之气，颇具李白诗中豪迈而又狂放不羁的浪漫主义风格风格。卷前后及隔水上钤有宋赵孟坚“子固”、“彜斋”、贾似道“秋壑图书”，元“张晏私印”、“欧阳玄印”以及明项元汴，清梁清标、安岐、清内府，近代张伯驹等鉴藏印。张伯驹非常喜爱此帖。盛赞此帖一如李白豪放、俊逸的诗风。诗如其人，书亦如其人。

　　宋

　　宋徽宗、黄庭坚传世山水书画

　　《雪江归棹图》局部

　　纵30.3cm 横190.3cm

　　《雪江归棹图》是北宋宋徽宗赵佶创作的一幅山水画，描绘冬日雪景。全图不着色，仅以细碎之笔勾勒、点皴山石，淡墨渲染江天，衬映出皑皑雪峰。意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。

　　画幅右上角有宋徽宗瘦金书“雪江归棹图”五字，左下角钤“宣和殿制”并有“天下一人”画押。

　　《诸上座帖》局部

　　纵33cm 横729.5cm

　　北宋黄庭坚书。纸本。草书。此帖为作者写给其友李任道的信札，内容为介绍五代时金陵禅宗僧文益的语录，全为佛家禅语。笔法圆劲，气势苍浑雄伟，有怀素书风影响，但又有自我独创的风格，为黄庭坚晚年代表作。

　　明

　　唐寅工笔重才彩代表作

　　《王蜀宫妓图》

　　纵124.7cm，横63.6cm

　　《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”

　　唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。

　　晚年张伯驹和潘素

　　在张伯驹身上，我们看到了一位藏家的文化自觉。在进入收藏前，张伯驹就饱读诗书，才华横溢，正是他扎实而身后的文化厚度，奠定了他收藏的高度。

　　也许收藏的最高境界，不在于收藏的规模，而是像过云楼寓意的那样，视一切藏品为“过眼云烟”，而私藏只是守护这些文化瑰宝在历史长河里的某一段接力，只有精神的接力，瑰宝才会永存。