[李澜]：确实有很大的启发和影响。因为是这样，西洋画它注重色彩、体积，画马本身就是立体的，可能更容易地去塑造出整个马的形态，学过油画对构图的把握上也比较准，比如说我们可以从真马出发，按照真马的形态画速写，通过速写再创作就形成了最后的绘画，这个对于学过西画的人就比较容易，在造型能力会强一点，另外在把握大体上、控制画面的节奏上都要更好一点。

在画马过程中，我广泛搜集了古代大画家画马的文稿，从李公麟的《群马图》，郎世宁的《百马图》没有一个尺幅巨大的。我想创作出一幅与前人不同的风格，而且尺幅有所突破，我就选择了高两米，长五米六，相当于整面墙的尺幅，画出来气势会比一般的百骏图要大一些，给人的震撼力要强，我的马一般要一尺大，山水构图我选择全景法，从近景中景到远景，整个画面的气势就非常壮阔了，这幅画从构思到创稿历时将近一年。在马的姿态方面做了很多改进，一百匹马没有重复的，从马的颜色到马的姿态，马的呼应，每个画面需要有一个呼应，画是有灵气的是有生命的，从构图到小稿、终稿马的选择，确实是费了很多心血。但是这是我的心愿，趁着年轻希望能有一幅精品画作。在这种愿望的驱使下，真的是很辛苦。因为这个马尺幅巨大，工笔画要一米一米的画，上面的画要在侧面站着画，确实很辛苦。当时就是一个整张的纸。宣纸尺幅巨大就比较粗糙，为了表现马的质感，在画马的时候比平常多几分细心，粉染的遍数要多一点，这样可以弥补纸的粗糙感，这样马的质感就可以出来了。这也是我的心愿，希望这幅画能成为画展上的亮点。

李澜作品《八骏图》

李澜作品《松林逸骏》

[天津美术网]：您平时在生活中也经常去观察马吗？

[李澜]：是的，我从十几岁开始就画马习马，非常非常喜欢马，我喜欢马那种峻拔的体魄、放荡不羁的性格、勇往直前的态度，都给人一种很向上的正能量感觉，所以如果有机会或时间的话我会经常去一些马场，去看一些马。今年就比较荣幸，上个月的时候我去了趟山东淄博，在那有一位企业家，他也非常爱马，自己创办了一个私人的马术俱乐部，大概花了将近5000万，买了40匹纯种马，有德国的马，有美国的马，还有俄罗斯的马，甚至最珍贵的汗血宝马都有，我也是第一次看到白色的汗血宝马，真的非常漂亮，而且它非常的聪明，通人性，我在试图牵着它遛遛时，它会很顺从的跟我走，而且整个体态都非常优美和健壮，我想如果今年再有机会的话，一定要在马场住上一段时间，画画速写，好好地去感受一下马带给我这种积极和快乐的精神。

而且马也是有感情的，和我们人一样也有表情，比如说，一件非常有意思的事，有一次我拿着草料去喂马，一共有四匹马，当我喂到第三匹的时候，第四匹马就不停的用它的蹄子去跺地，好像很生气的样子，饲养员说你赶快给它喂喂，于是我给它弄完草料以后，它一下子就变的温顺多了，很配合的去吃，所以说马也有它的感情和很细微的表情，比如说马耳朵一般是冲前的，如果它感觉有危险的情况下或高度紧张时，会一个耳朵冲前，一个耳朵冲后，最有意思的是马的耳朵还可以整个转一圈，不仅如此，它其他的肢体语言也非常的丰富，所以如果我有时间的话，一定会多去几次马场，这样对我在创作上也有非常大的帮助和作用。

李澜作品《野陇蹄声》