[程希斌]：马有多少骨骼，毛丝完了说骨骼，和盖房子一样，架子有了要添砖，才能成为一个建筑物。画马也一样，毛丝完了等于房子架子有了，怎么添砖，下一步就是脱墨，把它脱成立体感，哪一块脱墨，怎么脱又是一个技术，丝毛有丝毛的技术，脱墨是脱墨的技术，用淡墨一遍一遍，一层一层，不厌其烦的脱，例如马肚子是圆的，脱立体的，不能放在一个平面，要有立体感，哪里是暗处，这个要有素描的基础，才能表现出来立体感。马是有变化的，和人不一样，马要看肢体动作，例如愤怒的时候瞪眼，休息的时候是什么样的，各个姿态不一样。例如我画白马图的时候，一百匹马不能有重样的。不管是姿态或者是蹄子等的动作是不能有一样的。画是好画，但要画精了不容易。做人要老实，画画不能老实，不能呆板，不能千篇一律。这是画墨，画墨后是着色，这个颜色怎么配，马的颜色很多，品种也很多，怎么配色，让接近自然，马的自然的颜色。如果就照着真的马画，也不行，画相片也不行，毕竟你画的是艺术品，用你画家的思维去观察马，把马怎么画出来，用画家的思维去表现它，美化它，有的地方画的夸张，虚一些，收一些，虚实结合，轻重结合，浓淡结合。最后还有许多细微之处，例如马蹄啊，鬃毛啊，蹄子怎么立体了，画马的方法很多。传统的方法，就是勾勒法，唐朝的时候线勾，后来到元朝就是简单的着色，再后来就是渲染法，西画和中国画的结合，用面来表现，用色来表现，有勾勒法，渲染法，勾勒渲染法，色彩渲染法，用面来表现这个马。画马的方法很多。我们现在用的是中国传统的勾勒法，前人优秀晕染画法咱也学习，他画的方法就是质感特别强，西洋画法加上中国画法结合，表现出来的东西立体感质感特别强。更接近于实物，不管怎么样，画画的人前人的东西必须去学习，加上自己的东西，再有些变化，不同的画法，通过的你的头脑你的手把它更合理化，更好的表现出来。因为马代表一种精神，一种奋进向上的精神。

程希斌作品《神骏图》

程希斌作品

[天津美术网]：现在现实生活中很少看到马，您平时都去哪里写生？

[程希斌]：只要有马的地方我就去，郊区啊，还有就是看书，只要是有马我就看。我们外甥结婚，用马扎上彩绸去接新娘，参加典礼，可是大家关注婚礼，我什么都没做就围着这匹马转，观察这个马的表情啊姿态啊，细微之处。就是说有马的地方我就去。因为马通人性，马善解人意，马还会救主人。有一次，我们去农村劳动，一辆马车走到草垛前面，被扒草的耙子挡住了去路，这马就用嘴把这个耙子叼到路边，再过去。后来，我听说这匹马曾经救过一个小男孩儿。这个小孩儿在路上玩耍，这辆马车走到这个小孩儿身前，突然这匹马就停下了，怕伤着这个孩子，直到小男孩走开，这匹马才拉着车继续前行，所以说马特别通人性，从那以后，我更加喜欢马，喜欢画马。

[天津美术网]：中国的绘画离不开马，自古就有很多马的作品和画马大师，您比较欣赏的是谁？

[程希斌]：我最欣赏的从清朝的郎世宁，另外就是徐悲鸿大师，他的水墨的马，一般达不到，一笔下去后分出来的面，浓淡，骨骼的紧巴劲，都在徐悲鸿大师的笔下。郎世宁大师他到中国是个传教士，也是一个画家，到了康熙接受不了他的西洋画法，要求他改中国画法，但中国画法他又达不到，所以尽量学画法，怎么学也有西画的味道，所以他画出来的东西有他自己独特的味道，立体感质感特别强，他的马鬃的表现不尽是丝，还有染，他的有的特色，值得我们学习的地方，还有徐悲鸿大师的水墨马，叫我佩服的五体投地，确确实实一笔下去后深浅，立体感就分出来了，现在画写意马的没有超过他的。他出国留学学的是西画，工笔也画过，他功底比较深，再加上西画，再转到写意，这个东西出来表现的非常到位，不是一般人达到的。所以这两位大师是我非常欣赏和佩服的。

程希斌作品