    [天津美术网]：您现在还坚持写书法吗？写草书，您最大的体会是什么？
    [叶迪生]：练啊，得不断地学习人家，看看人家写的草书好在哪里，比如我最早的草书写得比较秀美，那都不行，后来看草书看多了，就发现书法家写草书都很狂，字显得狂而有力，我就由此做了总结，草书大概有两种，一种像杜甫说的“细草微风岸”，很温婉的、细巧的，一种比较大气，比如说狂草，以张旭、怀素为代表，尤其到了黄庭坚，他对力度表达得很好，“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，营造了一种大草原上大风吹过见牛羊的壮阔场面，所以得想办法把“细的”和“狂的”慢慢统一起来。统一起来的之后，有一个问题要讲清楚，就是有的人写草书写得很好，但是别人一看呢，看不懂。
    我写唐太宗的《屏风帖》，必须首先读懂才能写，这就要不断地学习，比如贺知章的《孝经》，他用跟别人不同的风格写，我们学他，要看哪个字的造型比较好，一定要真的理解一件书法作品好在哪里，所以我也准备写贺知章的《孝经》，照着他的风格，把他的风格学过来，至少看着有点像。要做到这样，必须得下苦功夫。现代人写的草书，比如《书法报》上登的，《书法报》里发表的所有草书作品，我能见到的，都收集起来了，我得读懂这些作品，如果写草书让别人看不懂，那是不行的。

叶迪生书法作品：虞世南诗《蝉》

叶迪生书法作品：瞻仰衡山忠烈祠缅怀抗日英雄诗作

    [天津美术网]：您对待艺术的这种执着精神太让我们敬佩了。
    [叶迪生]：我收集的这些草书作品，有的流传了四五百年了，我读过的用草书书写的文字，有几万字了，有了这样的积累，写出来的草书才不会偏离规范，然后才能形成自己的风格。怎么形成自己的风格呢？我对草书有个评论，也是我个人对草书的理解，第一，结体，就是中国文字的造型，结体要可以，要耐看；第二，笔势，就是看笔的走势；第三，性情，有没有体验到前代书法家写草书时的性情；第四，骨力，有没有骨力，尤其是孙过庭讲的骨力，然后是布局、章法、流畅、品韵、文心，最后，有没有文化？书法家书写表达的内容是有文化的，还是没文化的？草书实质上就是这么体现出来的。
    我学书法，最早写的是楷书，有几十年了，我实际上写草书大概也就八九年的时间，我学习草书有纵横两个方向，纵向就是从古代往现代收集草书字帖，横向就是比如《书法报》上发表的草书作品，我都搜集起来。我浏览天津美术网的时候，看见上面有介绍徐渭草书作品的，我就把徐渭的草书拿出来看，徐渭是明朝有名的草书家，徐渭、王铎、祝枝山他们都有很多草书作品，你们网站可以做专题介绍，这样就能对书法的历史有比较清楚的认识。所以说，不仅要能写草书，还得对草书有悟性。第二，要会读草书。不懂草书的人，如果拿起《明清草书百家》来看，就会觉得莫名其妙。这件草书，写得不错——“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”，但是别人未必能看得懂，所以草书要想办法普及，虽然一般人未必就懂得书法或者有诗词的专业知识，但是他在有闲暇的时候，喜欢看点艺术作品。这样草书才能有普及的机会，变得比较大众化，不然草书就成了少数人的专利了，只有懂草书的人才喜欢。只有普及了、大众化了，草书的生命力才会强大。中国的文字就是通过一代代的书法家传承下来的，书法家爱写草书，现在很多名人写书法也爱写草书，为什么呢？因为书法代表中国的传统文化，把书法家的性格、性情都融化在了字里行间。现在很多人写欧体写得很好，但是那没多大意思，照着写还不如照相呢，照相更像，所以写欧体写得好，只能说写得不错，功底好，但是不能把书写者的性情体现出来，只是在不断地模仿欧阳询，只有草书才能挥洒书写者的性情。

[天津美术网]：非常感谢叶迪生先生接受我们的采访。

叶迪生书法作品：张怙诗《题金陵渡》