著名书法家王承尧做客天津美术网访谈实录

    学书法要窥全貌 碑帖要结合

著名书法家王承尧做客天津美术网

著名书法家王承尧做客天津美术网

王承尧和夫人在天津美术网

王承尧和吕立在天津美术网

    [天津美术网]：为什么您的书法从楷书、行书为代表的帖学入手，进而研学北魏墓志？魏碑对您的书法影响有多大？

    [王承尧]：就我个人的书法学习经历来说，刚开始学习书法的时候，我学的是唐楷。学唐楷，最难的是用笔和结构，唐楷写到一定程度以后，我就开始感觉到，唐楷有些不足的地方，它比较程式化，在表达情感或者在自然表达上，不如魏碑来得自然。于是，我就又下了大力气写魏碑，从楷书角度来学习魏碑，起初我也入不了门，而且用唐楷的笔法来写魏碑，自然就不伦不类，因为这样没有进入到艺术的规律中去。后来，我就换一种思路，先从魏碑当中的方笔入手，比如像《张猛龙碑》、《元绪墓志》这一类魏碑的方笔比较多，经过长时间的训练，我基本上掌握了方笔，特别是那种具有金石味道的起笔、方折中的雄劲刚强的味道，我也基本上掌握了。 

    魏碑内容极其丰富，可分为四大类：一是造像，二是碑刻，三是摩崖，四是墓志，《张猛龙碑》属于碑刻。“摩崖”就是把文字直接书刻在山崖石壁上，原刻于江苏镇江焦山西麓栈道摩崖之上的《瘗鹤铭》就是大字摩崖的经典之一，被称为“大字之祖”。《瘗鹤铭》是古人为葬鹤而撰写的一篇铭文，是中国古代书法篆隶向楷书过渡最具代表性的作品，历代学书的人对它赞誉不断，认为它达到了楷书字体的最高境界，在中国书法历史上具有坐标意义。《瘗鹤铭》还与汉中《石门铭》被古人称之为“南北二铭”，其笔势之磅礴令人陶醉。摩崖类的魏碑，它们斑驳在大自然当中，历经时间和风雨洗礼，沧桑感十足，给人独特的艺术美，非常有吸引力。

王承尧书法作品

王承尧印章作品

王承尧书法作品

王承尧书法作品

王承尧书法作品

    我既然写魏碑，就一定要把魏碑的情况都掌握了，攻克了“方笔”之后，我又下功夫写了《瘗鹤铭》等圆笔的魏碑。大体上经过了十年左右时间的练习，有了“方笔”与“圆笔”的双重锤炼，我写出来的字又方又圆，基本能体现魏碑整体的风貌。作为一件艺术品，它在矛盾中才能融合成一个整体，“又方又圆”和《易经》中“阴阳”的“阴中有阳，阳中有阴”是一个道理。后来，我发现在魏碑中，还有一些带有行书味道的作品，比如像《元鉴墓志》，它很多地方书写性很强，带有一定的随意性，但是它基本上又属于魏碑的体系。对《元鉴墓志》的学习，对于我的行草书和行楷的书写，都起了一定作用，它们提示我：不能把字写得太呆板了，要写活了，让每个字都动起来，赋予它们生命。只有这样，才能全面地掌握魏碑的真正面貌。如果对魏碑有全面的了解，就会知道，魏碑不仅有刚健、挺拔，金石味道浓郁的内容，也有清丽、灵动的内容。

    对于行书，我还是以帖学为主，因为魏碑当中，很少有行草书的内容。我跟况老师学习的时候，行书主要是学“二王”和颜真卿，草书学的是孙过庭的《书谱》、《十七帖》，这些都属于帖学的内容。通过帖学的学习，我吸收了行书的灵动、优美和很自然的表达。王羲之王献之的书法，在他们的时代是比较洒脱的，改革了当时书法的面貌，形成了自己的书法语言，对后世产生了很大的影响。对于学习书法的人来说，写行书也是必修课，颜真卿的行书在继承王羲之行书的基础上，在线条的锤炼、在扬弃“篆籀”风格的基础上，又有所发展。就这样，我又下了十来年的功夫学习行书和草书，真正地把握了书法的线条和艺术表现力。我这一生，三分之一的时间在写魏碑和楷书，三分之一的时间在写行书草书，还有三分之一的时间在写另外一些东西，比如小楷、汉简、章草等等，是一个碑帖结合的过程。

王承尧书法作品

王承尧书法作品

王承尧书法作品