　　李津现象

　　李津应该是这两年最受市场关注的艺术家之一。“现在李津的作品，就是市场的硬通货，全国各地拿到哪都能变现。2013年春拍共有260平尺上拍，成交率达到100%，秋拍共有280平尺的真迹上拍，仅有一件1.5平尺的作品流拍，这表明李津作品目前明显需求大于供给。现在大量的藏家和经纪人、拍卖行都在找李津的作品。现在他的价格已经从最初的三万一平尺涨到现在6万一平尺，但现在问题是拿不到画。”从事书画交易的刘毅说。

　　其实，李津作品市场的爆发时从2012年开始的。如果看拍卖数据，2011年之前李津作品的上拍量和成交额并不十分突出，2011年之前，历次大拍的上拍量都在50平尺以内，2011年秋拍仅有19平尺上拍，2011年全年的成交额还不到200万元。据了解，这和艺术家不在拍卖市场上炒作价格，只在一级市场出售作品有关。

　　但是2012年，李津作品的上拍量突破200平尺，总成交额突破千万大关。2013年上拍量有了大幅度增加，达到540平尺，拍卖成交额超过3000万元人民币，成为去年最火热的艺术家，艺术家作品的均价突破了历年的纪录。2013年春拍已经接近5万元一平尺，而秋拍更是达到了了6.2万元一平尺。

　　也是在2013年，2013年保利春拍上打破拍卖纪录的88平尺作品《民以食为天》，成交价不到400万元。此前李津作品的最高拍卖纪录依旧由2008年嘉德春拍上一件50平尺的作品保持着。

　　跟李津一样，朱新建作品的价格近两年也一路上扬。他的作品自2002年就在拍卖场上露面，到2013年秋拍结束共有257件，成交率为82%，总成交额逾995万元，均价达到每平方尺1.3992万元。其实，这位备受争议的艺术家市场大约从2010年才开始爆发，从2010年初每平尺2000元飙升到5000元，2011年更是达到每平尺8000元。到2013年朱新建已有作品涨至上百万，镜心作品《舌战群儒》以109.25万元成交，《真悟图》以126.5万元成交。“现在，朱新建作品的价格没平尺在三四万左右，好像坐了火箭一样。”

　　其实，李津和朱新建还有一个共同身份，新文人画家。“这批艺术家目前在市场上也受到广泛关注。”2013年北京保利“现当代中国水墨回望三十年夜场”中推出了李津、徐累、刘丹等当代水墨家的作品;北京荣宝一改往年新水墨专场的设置，推出“当代书画及新水墨”专场，推出李津、杨佴旻、刘瑶、阿海等水墨艺术家的作品，新文人画家都是其中的重点。其中，徐累作品《向达芬奇致敬—天花》(镜心)以402.5万元成交，刷新其作品《回音壁》(镜心)在2012年创造的350.75万元的拍卖纪录。

　　“以前的新文人画家在市场表现一般，李津、徐累他们是这几年特别突出的，在此之前还有卢禹舜、陈平等。新文人画家应该是这几年市场热推的群体。”

　　重生的“新文人画”

　　其实，“新文人画”这个名词早在上世纪早90年代末，就随着新文人画展的停办而销声匿迹。 90年代以后，艺术的商业化愈加明显，新文人画这种新旧相交又能展观一定文化情趣的作品，受到圈内外的一致好评，逐渐成为市场的宠儿。慢慢地，冠以 “新文人画”成了画家将作品推向市场的精妙 “策略”。但大多数画家文化底蕴不足、其作品文化内涵远远落后于旧文人画，新文人画派此后遭到越来越多的理论家的抨击。在 “真正的新文人画在哪里?”的指责声中，到上世纪末，新文人画群体几乎销声匿迹。

　　近期，随着市场调整，“新文人画”再次被挖掘出来，“其实，如今新文人画并没有进一步的突破和创新，其当时的使命已经完成。现在它又被重新提出来，更多的还是市场策略。”

　　在新文人画市场发力的同时，实验水墨、新工笔等也成为热点，它们都是在当下新水墨热潮中被重新包装推出。去年3月，苏富比在纽约举办“水墨：中国当代水墨展售会”;佳士得3月也在亚洲艺术周中，特别推出了一场私人洽购展览“阅墨——中国当代水墨画展”。而此前的2012年，中国内地两大拍卖巨头中国嘉德、北京保利都辟出了中国新水墨专场拍卖，似乎已经为国际上的“新水墨”热进行了预告。

　　除了拍卖公司，去年底美国大都会博物馆的“水墨艺术：中国当代绘画的前世今生”大展，而之前，大英博物馆的“现代中国水墨画展”、法国吉美博物馆的“文人石与中国艺术创作之路”、波士顿美术馆的“与古为徒：十位中国艺术家的回应”等大展，都致使“中国新水墨”这一板块逐渐受到全球范围的关注。

　　之所以会出现这种热潮，是因为“新水墨画自上世纪80年代起，历经20多年的实验和追问，发育形成了一定的规模;它在最大程度上引发西方人对于颠覆传统绘画观念的艺术遐想，同时也满足了中国人对于国画创新的最大容忍度。”

　　新文人画的“价值再发现”

　　其实，新文人画自成立之初就是一个松散的团体，也并没有统一的纲领。在作品的选择上也没有标准，而且话语权也规定的不是很清楚。1999年，新文人画展停办后，艺术家各奔东西。

　　如今，在新文人画家内部，他们作品的市场表现却有很大差异。田黎明、卢禹舜、陈平的价格已经达到几十万、十几万每平尺;徐累、徐乐乐、李津是近两年非常火热的艺术家，价格不断攀升，李津目前的对外价格是六万每平尺;而新文人画的主将朱新建的作品才刚刚涨到两三万元。

　　从事书画交易的彭先生认为，决定书画作品价格的因素，一是作品本身艺术“含金量”较高，价格也高;二是作者的知名度越高，价格越高;三是由市场的供求关系决定，一些已故书画家的作品因为数量有限，价格必然走高。还有一种原因是书画家身份的变化带动其作品价格水涨船高，“很多书画家有了一定的社会身份后，作品价格也跟着飙涨，新文人画家内部的差异部分是受到身份、职位的影响。”

　　虽然新文人画在学术上依然有争论，但对于这个版块未来的发展，很多人非常看好。2014年春拍，保利在全球范围征集新文人画作品并推出“保利中古当代水墨三十年”专场。当然，这里的新文人画概念已经被扩大化，保利给出的艺术家名单包括丰子恺、关良、丁衍庸、周思聪、卢沉、王子武、李老十、韩羽、朱新建、王明明、田黎明、徐乐乐、霍春阳、江宏伟、李孝萱、聂欧、王镛、李津、武艺、王梦奇、卢禹舜等，“像保利这种规模拍卖公司的推动，既是顺应当下需求做出的动作，同时也会推动这个版块的继续发展。”

　　“目前，新文人画的艺术家年纪在55岁到70岁，无论是创作还是社会人脉，都达到非常成熟的阶段，所以这次的爆发也是长期积累的过程;其次，近现代绘画在已经普遍透支，古代艺术品资源枯竭难以为继，当代艺术在2008年高潮之后一直盘整。艺术市场的板块轮动，自然而然地选择了当代水墨这块价值洼地。”长期观察书画市场的李胜介绍说。

　　“新文人画在学术上的实验，并不是特别成功，并没有为中国画寻找一些新的与时代结合的路。当初的很多新文人画家都不太认可这个概念。虽然在当下受到了很大关注，但前景如何很难确定;其次，如果所有的藏家与资金一下快速涌向“新水墨”板块，势必造成“爆炒”的现象，那就再重演一次当代油画市场的惨痛结果，殊非好事，赵孝萱说。

　　甚至有一些悲观者认为，按照艺术品市场规律，只有作品的学术水准得到充分认可，价格才会随之水涨船高。包括新文人画在内的当代水墨价格已走在学术界认证之前，将引发新一轮资本洗钱游戏。强势介入的资本与学术支撑短板形成极大反差，价格哄抬而上的结果只能是泥沙俱下。作者：周永亮

　　水墨革新——文人情怀画展

　　展览城市：北京

　　展览时间：2014.3.15——2014.3.25

　　开幕时间：2014年3月15日14点

　　展览地点：正观美术馆

　　主办单位：雅昌艺术网正观美术馆朱新建艺术中心

　　承办单位：雅昌鉴证备案中心雅昌藏家服务部

　　参展艺术家：边平山、郜科、靳卫红、卢沉、李津、李老十、李孝萱、雷子人、马骏、田黎明、于水、朱新建、周京新（按姓氏首字母排列）

　　咨询电话：潘梦青 186 1100 5119

来源:雅昌艺术网专稿责任编辑:涾喏

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