嘉宾：王承尧，中国书法家协会会员、天津市书法家协会会员、天津市书法家协会老年书法委员会委员、天津市老年书画研究会常务理事。
简介：王承尧，1945年生于天津，自幼喜好书法艺术，敏而好学，师从多位书法名家，曾以楷、行、帖学入手，后被北魏墓志雄强遒劲之书风所吸引，深入钻研临习多种方圆风格不同的碑帖，融合成为丰富的书法语汇，并从晋人书法及敦煌遗书和汉简中汲取营养，兼收并蓄。由于对艺术的不断追求和创新，形成笔锋多变，清俊洒脱的个人风格。作品曾入展全国首届老年书法作品展；天津市第四届、第五届书法篆刻展；天津市第二届新人展获奖；其小楷作品在天津市首届老年展获奖，其作品被多个报刊纪念馆发表或收藏。

王承尧在天津美术网

王承尧和吕立在天津美术网

[天津美术网]：王老师，请您从书法艺术实践和探索的角度向广大书法爱好者说些您的学书感想？

[王承尧]：每个人学习书法的过程是一样的，一上来都写不好字，因为没有掌握书法的一些规律和艺术要点，所以得一步一步地往前走，而且对于大多数的书法爱好者来说，能够真正上一个台阶是比较困难的。要想学好书法，应该有这么几个条件：第一，得有个好老师，这个老师不一定是像齐白石、徐悲鸿这样的大名家，但是这个老师应该是个明白人，无师自通学好书法的人比较少，像徐悲鸿还请了康有为做他的老师。从我个人的经验来说，一定得有一个明白的老师给你指明书法的道理，这一点很重要。第二，我在家里组织了一个书法沙龙。这个书法沙龙起码有十多年的历史了，参与者都是水平比较高的一些人，大家都具备一定的文化素养和艺术修养，互相之间经常切磋，交流书法学习和创作心得，甚至“横挑鼻子竖挑眼”互相点评作品，这样的话，大家就能不断地帮你纠正错误的路向，如果没有切磋，没有大家的帮助，你就会沿着错误的路径接着走下去，甚至会在实践中继续巩固你的错误，这样就容易走入歧途，这是我学习书法的第二个心得。第三，我经常参加天津市，包括北京的一些书法展览评比活动，参加这样的活动，能开阔眼界，让我们知道：世界有多大，人们现在都在写什么、怎么写，作品该怎么表现，怎么才能入展，像这样的感悟和体会，没有亲身参与是不会得到的。所以，我无论是在天津书协参加活动，还是在北京和中国书协的名家们在一起参加活动，我都会注意在评审过程中，他们是怎样挑选作品的。经常自己琢磨，为什么这件作品入选，它好在哪里，那件作品为什么会被淘汰，名家和大家的眼光是我们应该学习的，只有眼光好，才能出好作品，眼高才能手高，这是永恒的道理。

王承尧书法作品

回过头来说，我们在不同的阶段，要有不同的审美要求，审美水平和能力的提高是在艺术上上台阶的基本条件，我举个例子，我原来写唐楷的时候，就觉得就该写得规规矩矩，大大小小一般大，粗细一样、整整齐齐，这叫整齐美，也算是优美，优美当然也是一种美，我认为这样就是好的书法作品。有了更多的书法实践、接触了大量的书法典籍之后，我就发现：魏碑不是唐楷这样整整齐齐的，它很随意，无论是墓志也好，碑文也好，还是摩崖也好，魏碑都写得很随意，有大有小，有粗有细，有方有圆，不像唐楷这么规范，魏碑展现的是另外一种美。如果要写行草书，特别是写狂草，就更别提了，大大小小、歪歪扭扭，所以面对这些纷繁复杂的艺术样式，眼光一定要高。我刚才提到写经的书法，如果在看的时候，浏览着一带而过，就错过了学习和提高的重要机会。在学习的过程中，审美眼光一定要逐渐地提高，提高自己的审美意识、审美水平，这样才能够逐渐地走入书法的艺术殿堂，才能够整个开阔地了解我们中国老祖宗的伟大，他们写了这么多好东西。面对这些先人留下的宝贵书法财富，我常常觉得学不过来，这也想学，那也想学。

要想学好书法，还有一条，就是得有悟性，有的书家说，中国三千多年历史流传下来的碑帖如果摆在学习者面前，都能把人给压死了。面对如此浩瀚的书法文本，每一个学习者都会觉得手足无措，不知道应该从哪儿下手，因为不懂，可能都不知道哪些技法和表现方式能够融合到一起，所以今天学点这个，明天学点那个，最后结果就是，一事无成，写得杂乱无章，这种情况，就是缺乏自己的悟性。要提高自己的悟性，就要掌握大量的资料，作为我来讲，我只要看见书法的书，我都买，即便当时根本用不上，我也买，而且我一买就买一套。十多年前，我买了一本郑诵先先生的书法集子，郑诵先先生写章草，我那阵根本不写章草，但是我买了，我现在写章草，郑诵先先生这本书我拿过来就用。通过这样长期大量的积累，我可以很快提高自己的审美，也很快地就进入了书法学习的角色，所以，一定要大量地占有资料，提高自己的审美意识。再有一点，学书法得下功夫，不下功夫，光凭聪明，也是学不会的。我对自己提了几点要求：逐渐提高自我的审美、自我的文化修养，加强自我的基础训练，多看一些书法外围的书，不断提高自己的艺术修养，别人的书法，即便人家写得不对自己的心思，也别说人家这也不是那也不是。每一种书法样式，只要它存在，就有它的价值。

王承尧书法作品