嘉宾：王承尧，中国书法家协会会员、天津市书法家协会会员、天津市书法家协会老年书法委员会委员、天津市老年书画研究会常务理事。
简介：王承尧，1945年生于天津，自幼喜好书法艺术，敏而好学，师从多位书法名家，曾以楷、行、帖学入手，后被北魏墓志雄强遒劲之书风所吸引，深入钻研临习多种方圆风格不同的碑帖，融合成为丰富的书法语汇，并从晋人书法及敦煌遗书和汉简中汲取营养，兼收并蓄。由于对艺术的不断追求和创新，形成笔锋多变，清俊洒脱的个人风格。作品曾入展全国首届老年书法作品展；天津市第四届、第五届书法篆刻展；天津市第二届新人展获奖；其小楷作品在天津市首届老年展获奖，其作品被多个报刊纪念馆发表或收藏。

著名书法家王承尧做客天津美术网

王承尧和崔志强在天津美术网

王承尧在天津美术网

    [天津美术网]：您的书法还从晋人书法及敦煌遗书和汉简中汲取营养，能否请您具体谈一谈？

    [王承尧]：有了一定的楷书和行草书基础以后，我自己就感觉到，碑学追求的金石、古拙风格，楷书、行草书追求的灵动的、优美的、洒脱的风格，两者终究是两个体系，追根溯源，它们都是从篆书和隶书转化过来的，因此我又特别对篆书和隶书下了一番功夫。汉简是从秦朝的篆书和汉隶转化过来的，一方面，它带有很强的民间性，另一方面，它又带有很多的自然书写性，不受程式化的影响，这都是汉简所蕴含的可供我们吸收的艺术源泉。其他，比如晋人写的小楷、钟繇的小楷，那应该是楷书的鼻祖，非常地厚重，带有很强的隶书味道，况先生建议我要写钟繇。晋人还有一项成就就是“章草”，所谓“章草”就是隶书的草写，它和当时的汉简在某种程度上属于同一个时代的产物，但是它比同时代的书法更古拙。作为一个书法研究者、学习者，对于书法的欣赏层次一定要逐渐地往高处走，眼光要逐渐地提高，作品眼界越高，越往古拙走，个人的艺术修养、艺术追求就会更高。

    从晋人和敦煌的遗书当中，我也吸取了很多艺术滋养。在敦煌遗书中，我发现了一本帖，这本帖是从法国国家博物馆要过来以后印成文字的，内容是一本佛经，从书法上来说，这本书就属于“写经体”。什么是“写经体”呢？佛教自印度传入中国，在魏晋时期得到了极大发展，而处于丝绸之路上的重镇——敦煌，成为东西方文化交流的驿站。为了祈福禳灾，抄写佛经成为当时社会的风尚，而此时的字体正处于隶书向楷书过渡的时期，大量佛经抄写形成一种定式。这种抄录经书的字体，人们称之为“写经体”，时间从西晋至宋真宗景德年间，历时700年之久，清晰完整地展现了中国楷书的演变历程，同时形成了“南帖北碑”之外一种新的书法审美风格。

我拿到这本书之后，如获至宝，这本敦煌遗书的写经体既和唐人的写经体不同，又和隋人的写经体不同，又像楷书，又像隶书。我知道王学仲老师将写经书法称为“经系”，并认为它与“帖学”书派、“碑学”书派一起构成中国现代书法的三大流派。大量的敦煌遗书都属于“写经体”，由经生们抄写，非常地整齐、流畅，它单独成为一个书法体系，有很多内容值得我们吸收和借鉴。我出版的《王承尧书法作品选》里，其中一件作品就是我当初临的敦煌遗书，叫《佛说生经》，这原本是很长的一部作品，我做了节选。我还把“写经体”移植到我的楷书中来，这样写出来的书法，像隶书又不是隶书，像楷书又不是楷书，既不是碑学，也不是帖学，既没有火燥味，又没有棱没有角没有钩，禅味非常浓，是一种洒脱、脱俗的感觉，所以，我写陶渊明的作品，写经文，包括写《心经》，都是用的这种风格。无论是敦煌遗书还是汉简，都给了我很大的营养沉淀。

王承尧书法作品

王承尧印章作品

王承尧书法作品

    [天津美术网]：中国书法玄妙精深、流派纷繁，您钻研书法数十载，您觉得您的书法个人风格都有哪些？

    [王承尧]：要谈个人风格，应该说我还没有完全形成个人的书法风格。所谓风格，我是这样理解的：要写不同的作品，而且要根据作品本身的情感诉求来选择相应的字体和表现形式。如果是书写非常慷慨激昂的内容，选择魏碑的方笔来表达就会相得益彰；如果要表达特别愉快或者表达优美的爱情这类的诗文作品，就首选“二王”的笔法；如果要处理一些非常郁闷的内容，比如像杜甫的诗文，他时常生活在贫困当中，异常地不容易，他的诗文大多是在在心情非常压抑时写就，要用书法来书写杜甫的诗文，就应该选择生涩古拙的线条。

    应该说，风格是随着作品本身情感诉求的变化而变化的，当然，书法作品还有书写者个人的情绪在里面，比如我今天不高兴，不想写东西，非得让我写，在这种情况下，我写出来的东西，自己就会感觉非常别扭。如果换一种心情，比如我非常愉快地答应给一位好朋友写一幅字，有了这个念头后，我就心里老装着这个事，某天早上起来，我就说得写一幅非常优美的字送给这位朋友，就会有非常强烈的创作欲望，即便头一天晚上没睡好觉，我也要写，这样的心境下写出来的作品，自然而然地非常流畅优美，让人看了感觉赏心悦目。在我看来，中国的书法流派纷呈，书法文化博大精深，我们的能力太有限，如何把那些优秀的传统、技法和文化整合起来表达个人的书法艺术旨趣，需要经过不断的学习和努力，经过不断的锤炼，才能陶养成一种所谓的个人风格。

    我有我的艺术追求，我的书法追求书卷气息，让我把字写得横七扭八，我还真有点不太愿意。所谓“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下”，写书法，对线条的质量要求要高，这是一开始的目标，对书法之道逐渐地深入之后，线条该流畅的就流畅，该老辣的就得老辣，这是我追求的一种仪态。再有一点，我追求书写的自然性，不是非常做作的。楷书一定要写得灵活，行草书一定要表达得有恰如其分的感觉，不能太飞舞，写得谁也不认识是不行的，这些都是我自己的艺术追求和对个人风格的一些要求。

王承尧书法作品：怀念周总理