简介：1956年3月生于天津市宝坻区，1985年毕业于天津美术学院，曾受过著名画家孙其峰、萧郎、杜滋龄、吕云所、杨德树、霍春阳、何家英等先生的亲传和教诲。在近40年的美术教育生涯中为国家培养出众多艺术人才，曾参与主编了天津市中小学美术教材工作，2002年被天津市教委授予《天津市学校艺术教育先进个人》的称号。书画作品多次参加国家及省市级展览并获奖，数十幅作品飘扬过海被国际友人收藏。特别是对中国画写意牡丹颇有研究，在继承前人技法的基础上，经过自己多年的笔墨耕耘，形成了自己的独特绘画风格，在京、津、塘以及全国部分地区影响较大，故有“牡丹徐”之称。

著名画家徐守渭做客天津美术网

徐守渭近照

美院毕业以后萧朗先生给我留作业

[天津美术网]：欢迎中国于右任书画艺术研究会副会长，天津美术家协会理事，天津市美术教育学会理事，宝坻区美术家协会副主席徐守渭先生做客天津美术网访谈。徐老师您好！

[徐守渭]：主持人好！很高兴今天能来到天津美术网。

[天津美术网]：您曾受过著名画家孙其峰、萧郎、杜滋龄、吕云所、杨德树、霍春阳、何家英等先生的亲传和教诲，他们对您都有哪些帮助？

[徐守渭]：这个问题勾起了我上学时期很多美好的回忆，提起天津美院的这些老艺术家、老先生们有很多话要说，但是对我影响最大的还是二位老先生，孙其峰先生和萧朗先生，萧先生已故了。这二位老先生我在上学的时候担任我花鸟画的导师。孙其峰先生在教学上十分严谨，非常博学，尤其是在美术理论方面，并且在绘画技法上十分精到，特别是老先生在写字的时候特别提到了“字无百日功”，过去人上私塾学字都是冬仨月。为什么我要说字，因为字和中国画是有直接联系的，“书画同源”。老先生再教绘画的时候很强调学生要每天练习书法。他提到了一种很高深的理论，他把这些理论用自己的感受说出来。比如我们在枝干的穿插和一些叶子的穿插的时候，他提到这其实很简单，还记得他教过我们“一笔长，二笔短，三笔破凤眼，再加上几个打马虎眼的”，这样这幅画看着就很丰富了实际上他说到了一个实一个虚的对比。打马虎眼是什么呢，就是虚。从花鸟画的枝干的教学上体现了孙先生教学的严谨性，还有孙先生的作品在造型上给我们也留下了很深刻的印象。萧先生因为是咱们中国现代花鸟画大家王雪涛先生的入室弟子，王雪涛先生的花鸟画开创了中国花鸟画的新纪元，特别是在写意牡丹这方面，他做出了突破性的贡献。后来我画牡丹可能是受到了萧先生的影响。实际上，我们上学的时候学的非常全面，花鸟、人物、山水基本上都接触了，后来就是根据自己的爱好和追求可能要侧重某一个方面就是这样的一个过程。

徐守渭作品《翠盖玉洁》

徐守渭作品《国色天香》

徐守渭作品《荷塘情趣》

徐守渭作品《金色记忆》

[天津美术网]：画牡丹，谁对您的影响最大？

[徐守渭]：在上学的时候可以说老先生们对于学生的感情都非常深厚，比如像孙其峰先生、萧朗先生、杜滋龄先生、吕云所先生、杨德树先生、霍春阳先生还有何家英先生，这些先生们都曾经赠画给我们，这些作品我都非常珍惜的收藏着。因为我比较喜欢画牡丹所以和萧先生接触的比较多，在教学当中还有一个小故事。萧先生在我们上学的时候拿了很多的范画给我们临摹，这些画并不是很大，比如四尺的纸可以裁八张，都是这么大的小方块，萧先生把这些范画都一个一个的镶在镜框里。当时我有一台120的双镜头照相机，课下我们就临摹萧先生的这些画，我就偷偷的想把这些画都拍下来。正在拍照的过程当中萧先生走进教室，当我拍完照一回头正好看到先生，当时那个瞬间觉得非常尴尬。萧先生说。这么多年还没有人没经过他的同意私自拍他的画，我就赶快给先生道歉。那么萧先生就给我留了个作业，毕业以后每年不低于20幅画，要交作业，这是当时先生给我留的一个作业。所以一直到先生故去我一直和先生保持着这样的联系，每年拿一些画给先生看看，交交作业，也是和先生保持着一种交流，得到了老先生的指点，所以我现在画牡比较多，这也是其中的一个原因。

徐守渭作品《千山万壑》