调侃第十二届全国美展油画展90件获奖作品

    31 李煜明 文静 上海

    画卧姿的女人容易入选？前面那个是仰卧，你这个是俯卧。姿势无所谓了，有沙发就行。

    32 李智华 老广东·小生活 广东

    （粤语）细佬，有冇搞错？知唔知呢度系油画展？你谂住系影相展呀？我真系一啲绘画感都睇唔出啵，点解？大佬话畀你知，油画同埋影相系两种唔同嘅语言体系，唔可以鸡讲鸭话嘅，明唔明呀？
向不懂粤语的朋友说声抱歉。我不过是想用李智华的家乡话和他套套近乎。调侃嘛。

    33 林永康 黄道婆——中国纺织之母 广东

    你比前面几个画历史题材的心善，不让别人猜你在画谁。但话说回来，元朝还没有照相机，所以谁也不知到黄道婆长什么样，你随便找个人摆个Pose拍下来画，写上黄道婆就行。

    34 刘贝宁 油画系一楼 浙江

    我曾将这件作品误判为画照片，看走眼了，惭愧。幸得与刘贝宁交流的机会，方知这是张以写生为基础的创作。但除了向贝宁诚恳道歉外，我还是不能用对这张画的褒奖去抵消因我的误判给贝宁造成的各种损失，包括获奖带来的好情绪的损失。因为我要保证我的整个调侃不带假话。为此再向贝宁道声抱歉。

    以写生为基础进而创作的画家大有人在，在我的记忆中霍克尼就是一个。但霍克尼的后期创作会力求远离照片，而贝宁最终完成的作品离照片并不是太远。这仍然是一个对艺术语言的认识、选择和把握的问题。霍克尼的创作拒绝由镜头捕捉的客观真实，甚至拒绝亲眼所见但趋同于照相语言的客观实在。他只把他所感受到的客观用自己的绘画语言呈现出来，以艺术的方式实现心与客观的交流。而贝宁则重视眼睛与客观的交流。因此，尽管他绘画功力很牛，但在眼见为实的牵引下其作品的情感组分受损，且多少携有照片化倾向。这不是贝宁的错，而是现实主义在中国扎下的根太深太深。

    35 刘孔喜 青春纪事之十八——你好·白桦林 北京

    刘教授用坦培拉玩这个套路是够有心得的了，还专门为这个套路写了几本书。了得。一个人一生做成一件自己想做的事不容易，刘教授算是如愿了。但如果我是你，我不会接受这份奖，因为，我想你不会也认为自己掌握坦培拉技法这一个人成果能够代表5年来中国油画艺术的新成就吧？新成就当中包含了两层含义，一是新，二是成就。新就是具有创造性，成就则必须具有引领时代潮流的先锋意义。我想你的成果不具备这些，本届展览也没有哪一个画家哪一件作品能真正受得起此等殊荣。如果这600件作品都是新成就，那中国早就是世界艺术的中心了，文化强国也早已不是梦。可事实呢？革命尚未成功，同志仍需努力啊。

    36 刘仁杰 游移 辽宁

    和其他照片油画相比，刘仁杰的色彩是主观的，不少人认为这就是观念艺术，是这样吗？

    观念是人对认识积累的沉淀与取舍的结果，同时又受制于自身的认识，它在个人的主观意识与客观事物相遇时的反映，就是这个人的立场、态度以及思想、作为。观念人人都有，画家也不例外。因此我对所谓观念艺术这一提法不甚认同。试问哪一件作品没有观念？只不过它所带的观念是陈旧还是新颖，是僵化还是灵活，是落俗还是独立罢了。

    对于艺术，画家与普众的区别在于审美。由于对艺术和美学理解的差异以及社会分工的不同，普众的审美还停留在较为初级的共识性审美水平；而画家的义务和责任，就是去发掘事物中普众的审美能力无法触及的那一部分美学价值，并以艺术的方式呈现，从而达到引领普众审美的目的。从刘仁杰过往的作品以及获奖这张游移可以看到，他没有迁就普众现有的共识性审美，而是坚持自我观念的独立，在普众司空见惯的事物中发现普众所难以发现的美学价值。表面上这样的作品并不那么讨好观众，但这种坚持本身蕴含着一种创造性的能量。不是说他这张游移有多好，而是随着这种创造性能量的不断聚集，就有机会创造出具有开拓性美学价值的艺术。这样的作品获奖，是为一种鼓励，以此激励更多的画家放弃讨好、从众、跟风、追潮等投机和腐朽的观念，去追求艺术的真谛。我为此点赞。

    37 路昊 梦回巴黎 北京

    这届的照片油画有两种态势是为明显，一种很自信，毫不隐藏，挑明在画照片就是要PK评委冷军；另一种羞于坦言，很是扭捏，哪怕连投影仪起稿都省掉了代以微喷，都会在后期用堆积颜料、制造机理、局部破形等手段来掩饰。

    路昊的这张肖像很自信，他没有掩饰，也敢于PK冷军，还真画出了些许画味。由于在素描关系和色彩上都融入了主观驾驭，因而照片味骤减，同时其画味与古典味也拉开了距离，这显然出自刻意。不错的一张油画肖像，前提是不能当成组委声称的5年来中国油画艺术新成就去看，当然也不能按油画中国化的标准去看。他就是借助油画这种工具画了一张很精致的肖像，仅此而已。

    38 罗坚 都市曲系列之二 江西

    罗坚，名不见经传。然而，油画语言的属性、特质展示充分；中国化的诗性语汇呈现出诗化的具象；含蓄和极简中暗合了天人合一的中国哲学。佳作！你能获奖我只为你点赞，你若能获金奖我会为评委点赞。

    39 罗田喜、于光明 骄阳 总政

    三位兵哥哥想用潇洒的笔趣告诉观者这不是照片油画。讲点别的（家乡方言，大意为没人信你）。除了衣服上的皱褶多了一点，其余基本满足40年前宣传照的要件。

    40 麻爱周 向左向右 陕西

    我只想问麻先生是用投影仪起稿还是微喷？

    41 马 琳 清 晨 北京

    靠题材获奖的作品我没什么兴趣点评。

    42 马志明 金秋瓦窑堡 江西

    感觉还行，但构图不够狠，再说这种画现在也太多了。少说两句吧。

    43 祁海平 天地氤氲 天津

    天津卫的祁海平这个套路早已玩得滚瓜烂熟。气和势都不缺，缺的是新款。翻翻上一届的图册对比一下他这张和上届那张，简直是孪生。他的作品一贯如此，不是说不好，但看一张就知全部。

    44 任志忠 花季 浙江

    这张画没让我看到中国化，倒让我看到了朝鲜化。如果不是浙江做东，你只能做观众。

    45 阮梅 于无声处 总政

    新闻图片吧？算了，部队的，少说为妙。他说是于无声处，我说可就听惊雷了。