　　天津美术网讯中国书画分为两个专场，精选五百件拍品。傅抱石创作于1949年的《山瀑清会》画幅逾十四平尺，气势撼人，尺幅之宏阔在其四十年代的作品中洵为少见，并见载于《傅抱石年谱》等数本权威出版物，无疑为画家最重要的山水作品之一。此幅取石涛诗意，画面崇山峻岭绵延起伏，山间清瀑奔泄而下，亭榭置于密林之中，二位高士对坐私语；画家以散锋皴擦，落笔纵肆淋漓而又加细心收拾，松风涛声如闻耳边，营造出隐逸静谧的氛围，将脱胎于自然的山水真意，运以自家之笔墨塑造，正是继承自石涛“代山川而言也”的精神。另幅《松瀑群贤》绘于1947年，长幅画面凸显构图之险绝，画中危峰兀立，四位高士于崖顶闲谈赏景，红衣仕女自后方山径携琴而至，全幅多用湿笔，运笔速度疾徐有致，将金刚坡时期的风格进一步充实完善至纯熟境地。

傅抱石山瀑清会己丑（1949年）作　　立轴设色纸本 173×92cm。约14.4平尺

　　两幅徐悲鸿上世纪四十年代的作品亦引人瞩目。1944年的《费宫人》为蒋碧薇旧藏，应是二人签字离婚时交给蒋氏的一百幅画作之一，绘明末勇于刺敌的宫女费贞娥，画中仕女体态修长，右手持剑，回头张望，线条流畅利落，神情果敢坚毅。《竹报平安》绘于1948年，一只雄鸡单足立于石上，黑羽红冠，尾扬如椽，另有黑白两只母鸡闲步下方草地，饶具生意，较之早年富战斗意义的雄鸡，本幅气息祥和，散发出安宁自信的心态。

徐悲鸿费宫人卅三年（1944）作　　立轴设色纸本 94.5×39.6cm。约3.4平尺

徐悲鸿竹报平安卅七年（1948）作　　立轴设色纸本 132×59cm。约7.0平尺

　　齐白石曾赋句“老年心肠，不厌荷香”，1949年所绘《水殿荷香》尺幅甚巨，荷叶蓬勃舒展，娇艳的红荷仿佛翠盖遮护的美人，淋漓肆意的笔墨，显示出八十九岁老人旺盛的精力和创造力，为晚年精彩之作。《八哥蟋蟀》作于1947年，八哥立于棕榈树盆沿，凝视地上两只蟋蟀，生趣盎然。《五子登科》以画家生活中常见的公鸡护雏场景入画，寓意吉祥，笔墨刚健。

齐白石水殿荷香 1949年作　　立轴设色纸本 154×61cm。约8.5平尺

　　黄宾虹有数幅晚年精品参拍。作于1953年的《摄山秋叶》收录于多本画集中，墨沉积化，浑然一体，笔墨臻于化境，为其一生画学思想的凝聚。《碧波竹影》中竹石信手写来，倒映潭水中，老笔纷披，正如学者所评“不经意而经意，自得其趣”。《江渚云山》绘于1943年，借鉴米家山水，笔力遒健，经层层积墨，化点为面，达到沉郁浑厚的效果，笔法与墨象水乳交融。

　　弘一《行书十言联》集华严经句，行笔工稳，含蓄中蕴风神，为其弟子刘质平旧藏，来源清晰，并出版于《弘一法师书画集》等出版物。张大千《江山远帆》写赠友人秦斯应，山渚绵延，江水静流，勾勒皴染浑然天成，兼得醇厚与清和之气。

弘一行书十言联壬申（1932年）作　　立轴水墨纸本 141×20cm。（2）约2.5平尺（每幅）

　　二十世纪其它南北名家亦不乏精品参拍。周思聪1992年的《细雨》出版于《周思聪水墨画集》等重要画册，雨中荷如梦似幻，营造出一个静谧清空的世界。谢稚柳《春山图》作于1984年，色彩浓丽，笔墨雄浑，为其晚年落墨山水的典型作品。钱松嵒《山村夏》近十平尺，为上世纪八十年代写京郊上方山景象，笔墨老辣厚重。李可染《一年容易又秋风》、《牧韵图》分别代表画家牧牛题材早年及晚年典型面貌。黄胄《花丛狸猫》收录于《黄胄作品集》中，两只蹲伏在花丛中的花猫眼神灵动，情态毕现。