　　在我工作的江南历史文化名城——常州，有一位雕塑艺术家以他近几年辛勤的耕作和耀人的成绩引起了我的关注。他就是中国雕塑院院长钱绍武先生的高足、常州美术家协会副主席、著名雕塑艺术家——冷天明。其实，我与冷先生相识还是有一段小小的机缘的。那是七年前的春天，当时我还在上海大学美术学院工作。冷先生带着儿子来上海大学考学，我们有了一面之缘。后来，我从各个渠道获悉冷先生有重要作品落成并屡获嘉奖。我一直关注着冷先生的创作，但并未有直接的联络。直到今年，我回常州工作的半年之后，在常州美协的一次会议上，我们并肩而坐。谈起七年前的一面之缘，彼此相视一笑，仿佛是相熟已久的老友了。在此将这样的一个经过，一是我们之间的缘分，二是我对冷先生雕塑艺术的喜爱与关注。这里我还是有必要先罗列一下冷先生拜入钱绍武门下，十年间的数次重要的奖项：2006年雕塑作品《物语》入选第二届中国现代工艺美术展;2006年雕塑作品《啊，石油》入选第三届北京国际双年展备选资格展;2007年雕塑作品《爷孙乐》发表于《美术观察》第九期并被编入《2006年中国雕塑年鉴》;同年获全国优秀城市雕塑奖;2008年携作品出席第九届中国工艺美术大师作品暨西湖国际艺术精品博览会，获优秀奖;2009年雕塑作品《黑色危机》入选第十一届全国美展;2010年作品《殇》入选第四届北京国际美术双年展;2011年应土耳其之邀，走出国门创作《年年有余》雕塑;2014年雕塑作品《笑面人生》入选第十二届全国美展……

　　冷天明作品《啊!石油》综合材料

　　冷天明作品《爷孙乐》

　　作为扎根在常州本土的一位雕塑家，冷先生没有北京、上海、广州、南京、成都等艺术聚集区的创作氛围，也没有可供他借鉴与交流的学术圈。但是在钱绍武先生的悉心指导下，他的艺术有着独特的生命哲思与江南地域风情。可以说，无论是参加国内外大展的艺术性雕塑创作，还是为城市公共环境建设需要所进行的城市景观雕塑，无不沁透着他的理智的思考与才情的释放。我认为，冷先生的雕塑艺术创作主要有以下三个方面的特征：

　　其一：注重细节的表现，以细腻的手法塑造物象的形态。具象雕塑是雕塑艺术创作的基础表现手法之一。接受过系统雕塑技巧训练的冷先生在创作大型城市公共雕塑艺术的时候，往往会根据所塑造的对象和周围环境等的因素，采取具象雕塑的创作手法。但是，他的具象雕塑创作不是一般意义上的塑造对象和还原对象，而是以极其细腻的手法，通过细节的充分表现去塑造物象，以达到形真神妙的效果。如他为千年古刹天宁寺所塑的徐志摩像、为东坡书院所塑的苏东坡坐像、为刘海粟美术馆所塑的刘海粟像以及乱针绣创始人杨守玉大师，等等。为了准确把握这些历史人物的形象与神态，他往往要去查找相关的历史资料、阅读相关的历史文献以及实地的调研等工作。同时，在塑造的过程中尽可能地将这些人物的特征细之又细的表现出来，做到令人观之惊叹、思之潸然。所以这才有了浪漫四溢的才子徐志摩在天宁宝塔下的处置安然、婉约洒脱的东坡居士怡然自得、守身如玉的杨守玉大师冰清玉洁……这些都是冷先生以细腻、细心、细节尽美表达的成果。

　　冷天明作品《刘海粟》

　　其二：注重情感的表达，以充沛的感情去展现物象的内心。雕塑创作除了具象的塑造之外，还需要雕塑家怀有感情的创作。只有这样，所塑的物象才有生命力，才有感染力。上述的徐志摩像(陆小曼的爱人，常州人)、苏东坡像、刘海粟像、杨守玉像都是为常州的历史文化名人所塑。他们是常州的骄傲，是这座城市的文化积淀所在。冷先生在接到这些创作任务时没有一丝一毫的怠慢，除了力求塑造的身形并茂之外，如何表达对象的情感是关键所在。冷先生选取了这些人物最具代表性的形态和面容进行充分的刻画，徐志摩的儒雅、苏东坡的洒脱、刘海粟的豪情、杨守玉的静谧。这些都是冷先生在塑造的过程中需要自己先去细细揣摩和体悟的。可以说，只有当作者能够感到自己的时候，才有可能去感到观众。特别值得一提的是，冷先生去年入选第十二届全国美展的作品《笑面人生》，更是倾注了他全部的情感。因为他所塑造的是他的恩师钱绍武先生。每每谈到钱先生的时候，冷先生总是毕恭毕敬、饱含深情。这不是一位普通的老师，而是一个对于他来说改变一生的恩人。所以，我们在《笑面人生》中感受到的是钱先生的厚德、宽容、恩慈。这些若不是冷先生的亲身体会和真情实感，又如何能表达得如此真真切切。

　　冷天明作品《徐志摩》

　　其三：注重生命的思考，以深刻的感悟去表述自己对自然、人生的态度。意象雕塑和抽象雕塑是冷先生在参加具有学术性的雕塑大展时的一路表现风格。简单来说，意象雕塑是变形与意念相结合;抽象雕塑则是形体符号或几何符号与意念相结合，这些都是唯美的空间艺术。这些年冷先生不守藩篱，不拘一格，遨游在雕塑艺术古今贯通、中西对接的天地，意象、抽象、装置成为了他学术、艺术性雕塑的主打。如入选第十一届全国美展的作品《黑色危机》——运用波普装置的艺术观念、超现实主义的写实手法、直扑眼帘的象征性表达，他借几个破油桶凸显了全球关注的环保主题;入选第四届北京国际双年展的作品《殇》，也是将装置艺术置于作品的主体，废弃油桶的废水中漂浮着几条死鱼，环境被破坏，生命被蹂躏，这是现代工业文明犯下的罪行……我认为，这批作品更能反映冷先生对当下自然、社会的反思。生命是伟大的，自然是纯真的，但是工业化的脚步践踏了它、人类的所谓进步摧残了它。作为一个有觉醒意识和独立思考的雕塑家，他没有选择沉默，也没有选择回避。而是通过他的雕塑作品去引起民众的觉醒、引起政府的重视、引起社会的共鸣。这是一个优秀雕塑家应该承担的社会责任。

　　冷天明作品《黑色危机》综合材料

　　冷天明作品《殇》综合材料

　　冷先生的恩师钱绍武先生曾告诫他说：“有大情感、大理想的作品才最具生命力，最具感染力，才是世界性的!”应该说，冷先生是谨遵恩师的教诲，在其雕塑艺术创作道路上一步一步去实践的。冷先生的雕塑作品是重感情的、有深度的、令人感动的。我期待冷先生一件又一件的佳作呈现。（作者朱亮亮　南京艺术学院博士后、美术学博士、常州工学院艺术与设计学院讲师）