　　有很多名气、地位也很高的画家,人们承认他的作品很有水平、很有新意,甚至有很大的突破,但并不十分佩服。相反,有一些隐居民间的文人,没有地位、没有社会影响,当然也没有名气,他们不当官,不出画集,也不发表作品,只是在读书之余练练字,偶尔点染几笔,然其笔墨之超逸、格调之高妙,令人感佩无比。久观而不厌,反复品味而余味无穷。

　　如果你是一个画家,一个欣赏家,见到前者之画,喊几声好;见到后者的画,你惊叹一阵、佩服一阵也就罢了。但如果你是一个美术史家,你会考虑,在美术史上应该如何排列他们的位,如何评价他们,难道后者地位能高于前者吗?难道美术史能大书特书后者吗?又显然不能。如果你是全国美术评委,在挑选全国美展作品时,你仍然会挑选前者,而不会挑选后者。

　　我思考好久,这是两类作品前者是“入世之画”,后者是“出世之画”。“入世之画”的作者会有很强的使命感,除了作品的社会责任感之外,还有艺术的发展之使命感,如李可染,他要发展中国的山水画,如何突破,如何发展,如何反映新时代的面貌。他本人也在发展中国画的过程中得到社会的承认,他当上教授,当上中国画研究院院长,至少说,他的艺术地位得到社会承认。蒋兆和不但在艺术发展上有使命感,且在作品内容上也有社会使命感,他本人也得到社会的承认,他们是入世的。

　　“出世”者本已卸掉了社会使命感,他不关心社会,也不关心艺术的发展。这方面他是不俗的、出尘的,他又不是一个愚昧无知或不学无术的人,他读书、他修养高、内涵丰富,他以画为案,心无旁骛,全心于诗书画,所以,他不求突破、不求发展,只淡淡几笔,但他修养高,笔墨的传统功力高,其画虽形不准,笔不全,但超逸出尘,品格之高,令人惊叹、佩服,而且他的画也绝不老套,绝不因袭前人,神韵仍然是新的,他们的画只是寄托自己的胸次,既不展览,也不发表,也不希望进美术史,除了自娱之外,只给一二知己观赏。

　　因而美术史上仍然要主要记载“入世”者之画,因为他们对艺术发展作出巨大贡献,徐悲鸿、蒋兆和、李可染的地位仍在美术史中占有很高地位和很大篇幅。但“出世”者之画,其中十分高逸的,也应记入美术史中,但只能附带一提,不便遗漏。古代正史中也列有“隐逸传”,但正史中记载的“佳传”,仍然是帝王将相他们的传记更重要,篇幅更长。但“隐逸传”中的记人物虽短短几行,仍令人敬佩不已。画史上,神品、妙品、能品之外,又列逸品,后来,有人又把逸品列在神品之前,就是因为逸品画品格更高,但神品画又岂是简单的吗?所以,“逸品”和“神品”应是两个系列,也就是“人世”者能画出鸿篇巨制、反映社会主旋律的不朽之作,而画淡淡几笔的“逸品”画,则远不如“出世”者;但“出世”者可以画几笔淡淡的小品,如果要他画出前者那样鸿篇巨制的“正规”之画,也是不行的。

　　画家也应该正确看待自己。当然“出世者”不会画“入世”之画,他没有时间和兴趣去“体验生活”、搜集素材起稿、修改,爬上爬下,退后进前,他只是“游于艺”,一时性起.涂抹几笔,不计工拙,兴尽而止。但“入世者”往往要画几笔“出世之画”,画几笔可以,但能否画好,便是问题,卢沉画《机车大夫》,名垂史册,他后来画“出世”式的小品,鲜有人问津。其他人我就不多评了。（作者陈传席）

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