孙永：精益求精的作品很难被模仿

　　艺术作品的真伪问题，不能完全指望鉴定。历史上有太多关于鉴定的专家争论，也有艺术家亲属甚至艺术家本人“走眼”的事实。大众、藏家在参与收藏的过程中需要更多的艺术修养，不盲目、不跟风;从业者、艺术家也需要更多的自觉自律，守底线、有追求。

　　关于艺术，应当有比金钱更重要的永恒的追求，而这份追求或许是扼杀劣质伪作的最好武器。“3.15日”已经到来，我们期待2018年的春风，为艺术市场吹来朗朗清气，带来宜人暖意。

左：徐悲鸿《鹤》徐悲鸿纪念馆藏|右：《鹤》(伪作)

　　用假画进行学术攻击更悲哀

　　记者：您如何看待书画艺术造假的现状？

　　孙永（浙江画院院长）：艺术品造假贩假，是古老之业，并不是现在才形成的利益链，古代也存在造假的作品。

　　我觉得造假分两种，有一种是不单纯为了获利，还是追求艺术水准的;还有一种是不管质量好差，纯粹的利益至上，这种造假冲击了市场，也把我们的艺术作品，尤其艺术大师作品的含金量降低了。如果只追求利益，除了我们画家、藏家深受其害之外，文化产业也很难真正发展。

孙永 秋之韵

　　举个例子，前几年我们给陆俨少先生编了全集。那几年，各种各样的真假作品都会汇总到我这里，有人专门仿他中早期的，也有专门仿晚年的，各有造假的门道。

　　赝品也是分高中低档次的，现在在浙江，陆老的低仿已经基本没有市场了，因为浙江人对陆老的研究越来越深入，低仿在浙江没有生存空间，就转移到北方。但是，同样的，如果李可染先生的作品到浙江来，看懂的人就相对较少，而北京一带看懂的人就相对多。所以贩假也有异地销售的特点。

孙永 团圆盼

　　还有一些做法，是把一套画，真的假的掺在一起卖，一套作品就变得越来越假。有一件陆老的作品请我们鉴定，颜色很火气，一看就不是陆老的水平，但是水墨是陆老的笔意。市场上设色的画卖的比黑白水墨的贵，这件作品是在陆老的水墨基础上后加的颜色。这种半真半假的“假画”，真的是毁了一张好画。

　　现在科技发达了，造假的手段也多样化，鉴定越来越难。比如一张画，可以全部扫描、打印，再仿制，仿真度很高，一般人看不出来。

　　还遇到过一种情况，人家有争议，把我的作品拿出来和一些大师比较，故意选假画，说我画得差。利用假画来攻击我的学术，我们从学术上也是受害者，我觉得这个事情更加悲哀。

　　公检法机构需要艺术鉴定人才

　　记者：对于这样的现状，您有怎样的建议？

　　孙永：我们现行的管理规则是存在一定的漏洞的，艺术品销售的平台有没有责任把关，买家买到假画与平台有没有关系，这个始终是有争议的。书画方面的制假贩假其实是很专业的问题，我们没有一个能够“艺术打假”的专门机构，公检法其实也缺乏这样的专业人才，艺术品在鉴定方面是存在一定难度的，不像其他商品有质监局的管理。

孙永 理性的结果 1985年

　　尤其是书画逐渐与市场接轨之后，由于很难管理，从中获利的制假贩假的始作俑者被法办又是少数，在丰厚的利润驱使下，有人选择铤而走险，这些利益链要斩断就显得相对困难。

　　往往一张假画，是经过几道手续来完成的，比方说有刻章的、有专门落款的、写书法的、画画的、销售的，都有分工，涉及面比较广。几百块钱生产的东西，出手甚至可以到几十万、上百万，所以说这个暴利行业，如果相关部门不直接干预，就没有办法控制。

　　精益求精的作品很难被仿造

　　记者：作为艺术家，遇到自己的作品被仿冒，能做些什么呢？

　　孙永：在1990年左右就开始陆陆续续有我的假画了，这么多年过来，假画可能会越来越多，我存了很多仿造我的假画的资料。有时候这边作品刚刚上展览、出画册，那边假画已经出来了。

　　作为画家对于自己的画，现在只要有机会，我尽量很主动地免费鉴定，认真负责地对待藏家。但是，艺术家不可能一直做鉴定，我们也是业余给大家掌个眼，所以很有限，因为可能在市场上有一定数量的作品流动，我能看到的就只有几十张、上百张。让画家自己跑到一线去打假也不现实，画家通常是很矜持、斯文的。

孙永 寒雪晴韵图

　　绘画界如果越来越讲究速度，对造假者来说就是个好事。技术难度偏低的画，其实对造假者是有利的，一些十分复杂的、讲究技术含量的作品，仿的相对少，因为不好把握。所以，现在尽量让自己每一张作品，更加地精益求精，让人家仿起来不是这么容易，在更高的艺术追求的同时，等于说是增大了仿造的难度。

孙永 新市镇桥头拾得

 孙永 溪雪图 

孙永 青山白云图