在中央美术学院五年制本科深造期间，他主张一专多能、全面发展，除幸蒙诸油画名师轮流指导外，他还攻读中外艺术史论，选修传统国画，曾师从李可染、李苦禅、黄胄等学彩墨写意、工笔重彩，又自学民间年画、连环画，常有作品发表、出版。此外，当时苏联油画家马克西莫夫应邀举办油画研究班，胡照华也多受其传授的俄罗斯画风的影响。胡照华于1956年画的素描习作《半身人像》和1957年画的素描习作《摩西》《人体》以及1961年画于京郊的速写作品《老农》等，充分体现了他深厚的素描功力和敏锐的观察力，这些作品造型准确、层次丰富、结构严谨、形象生动，特别是在明暗关系的处理和构图的安排以及形神合一的塑造上，表现出浓郁的学院派素描的风采和魅力。

色彩方面，不论油画人体，还是风景写生，同样展现了胡照华豪放而深厚的笔触和朴实和谐的设色。他于1957年和1959年所创作的《男人体》和1965年画的《女人体》，构图考究、造型严谨、设色典雅，不失为学院派油画写实的佳作。这些画虽时过40余年，仍非常清晰地体现出胡照华在艺术上的执着追求和严肃的创作态度，以及他强烈的艺术感知力与扎实的基本功。

1956年到1959年间，胡照华画了大量的油画人物与风景写生。除在赣东北苏区所作的《红军老妈妈》《春耕》等淳朴精彩的油画外，1957年他登上太行山，生活在老区农民中间，满怀激情为山区农民画了一批传神之作。1958年他在首都街头创绘了大型油彩装饰壁画《向党献礼》（300×100厘米），试图以民族民间的装饰风采，展现新时代精神，显露出空前的艺术才华，颇受好评。1956年所作的《春满神州》和1959年画的《繁忙的赣江》为其于故乡南昌所绘的代表作，前者以清新明快的色彩和笔触，诠释了春光明媚的南国景象；后者则以凝重而坚实的笔调和深沉的设色，勾画出一幅韵味十足的风景画。浓浓的夜幕笼罩下，江水泛着涟漪，江轮冒着浓烟，把赣江的繁忙气氛渲染得淋漓尽致，由此可见作者捕捉对象审美特征的能力和表现技巧的高超。

随着工作的频繁调动和生活阅历的不断积淀，胡照华绘画创作的题材和手段变得日渐丰富，他不仅擅长油画创作，还在装饰画、彩墨画、水粉画及水彩画等方面进行深入研究，并取得可喜的成果。1988年创作的彩墨画《迎春》赋予传统国画以现代造型语言，画面构图饱满、设色雅致，富有装饰之美且意境深邃，看后令人回味无穷。他于1991年创作的装饰画《伎乐》，在吸取传统壁画的造型要素和艺术精神的基础上，进行了大胆创新，画面色彩鲜明、人物动态轻盈活泼，洋溢着青春的活力，展示出浓郁的民间装饰风采，尤其是令人眼花缭乱的飘带，更给画面增添了奇光异彩。（作者张也夫清华大学美术学院教授、博士生导师）

来源:中国文化报责任编辑:简宁