“江南第一才子”唐寅行书诗轴两幅

纵138厘米，横31厘米，现藏于辽宁省博物馆，释文：吴门避暑吴门避暑不愁难绿柳阴浓画舫宽石首鲜呈黄腊面杨梅肥绽紫金丸密遮竹叶凉冰檐散插榴花角黍盘忽报洗天风雨至一时龙挂万人看唐寅


纵146.5厘米， 横36.2厘米，现藏于苏州博物馆，释文：龙头独对五千文鼠迹今眠半榻尘万点落花都是恨满杯明月即忘贫香灯不起维摩病樱笋消除谷雨春镜里自看成大笑一番傀儡下场人漫兴一律晋昌唐寅书 

    “江南第一才子”唐寅，博学多能，吟诗作曲，能诗善画，而其书法却常常为画名所掩。自从王世贞在《弇州山人稿》中评价“伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳”之后，通常认为唐寅的书法深受赵孟頫的影响，娟秀有余而力度不足，缺少变化。唐寅的书作因其运笔秀丽俊俏、流转自如，特别容易被拿来与赵孟頫相类比。其实，唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气还是有一定差别的。唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭。
　　唐寅学书多门，在不同时期又侧重不同，其书风随着年龄的变化而有较大的差别。这两幅行书作品虽无年款，从笔力、体势看，应是唐寅壮年时期的作品。30岁前，唐寅未经挫折，意气风发，才情得以充分施展，锐不可当的气势在其诗文中得以充分体现。与之相应的书法显示出深厚的唐楷功底，字体端庄、法度严谨。可惜这一时期书法作品绝少存世，只能从他早期的绘画题款中得以管窥。三四十岁，正是唐寅身心状态都处于最佳的阶段。科场被废加之亲友的离弃也使他有更多自由的创作时间。这一阶段的书风呈现出两种不同面貌，一些形式正规、言辞恭敬的尺牍往往俊美流转；而相熟友人间的往来唱和则体式率意，用笔强劲而痛快，达到了挥洒自如、神机流走的境界，正如这两幅行书作品所呈现出来的。