凝于内而逸于外——龚望先生刻石和砚铭作品赏析

龚望先生在石头子上镌刻的“风来啸”镇纸和书刻的砚铭

　　天津美术网讯  龚望纪念馆展柜中陈列的两件遗作耐人寻味。一件为先生1952年在石头子上镌刻“风来啸”用于镇纸，另一件是1961年先生书刻的砚铭。

　　不同于篆刻所用石料，石头子乃顽石，硬度极高且杂质较多，镌刻时难以驾驭，力弱者不能为。然在先生以刀代笔、一气呵成的爽利刀法下，笔情、墨意、刀趣、石味融为一体。

　　先生以鸡毫汉隶闻名遐迩，而先生的鸡毫汉篆亦独步书坛。此刻石，先生以汉篆为之。字体平稳，爽利劲健，浑穆天成，自然舒放，极富动感。“風”字内的“虫”，先生取欹斜以破其横平竖直之呆板，并与“来”字斜笔相互呼应，顾盼有情。“啸”字的“口”置顶端，有声出高处远播四方之感，呈现疏密对比之趣，十分真率自然。斜中有正，乱中寓工，极尽巧思，于险绝、欹侧中寓大平稳。观其点画，横画不平板而有波磔；竖画不死硬而带弧势；斜画使转自如，灵动朴拙而有气势，得汉篆体势。收笔多作尖形，形象奇异瑰伟。书刻仅三字，但章法平实而线条形态曲尽其妙，已经完全融入个人风格，富有感染力。

    在砚台上镌刻铭文古已有之。此砚台从整体上观之，质朴浑厚，简洁大方，虽因年代较远有多处崩缺，然无伤其风骨韵致，还是那么高古清隽，不同凡响。先生在砚池边沿以隶书镌刻白居易诗《病中画西方变相颂》。初看此砚铭文字体，似极严谨平整，但细细品味，时见奇险，又能以一二笔化险为夷，寓欹侧于平正中。笔画刚健，瘦劲宽绰，锋利无比。有的笔画细如发丝，铁画银钩，坚挺有力；有的粗如刷帚，却又灵动不显呆板，瘦劲而不纤弱。波磔则较其他笔画稍粗，使笔意飞动，骨力劲爽而蕴藉。雁尾、捺画大多呈方形，且比重较大，看上去气势沉雄。尽管线条、笔势飞扬激荡，变化丰富，但通篇看来又不失和谐，奔放飘逸，自然成趣。字的大小不甚统一，横列的法则也被打破，抒情性极强，如铭文中“静”字，左右拉开距离，又互相牵引，“中”字则如同怀抱一柱……

　　先生刻石单双刀并用。然单刀难在单而不薄，须使刀如笔，力能扛鼎，方有自然天成的韵味。先生单刀运用纯粹，心稳手准，重压硬入，干净利索，一气呵成。线条流畅而不浮滑，有迟涩之感，崩缺斑驳一任自然，绝无雕饰之气，令人惊叹！

　　龚望先生深厚的文化底蕴，现于刻石之上，凝于内而逸于外，书卷气息浓厚，在整个书意上倾注了先生更多的主体精神与气质，颇具大家风范。刻石所流溢出来的本质精神的美，正是先生学富、质朴、敦厚品质的体现。（赵光）