爱新觉罗毓峋：好的画一看卖相再看脉象

天津美术网 www.022meishu.com 2014-08-08 10:54

著名书画家爱新觉罗·毓峋做客天津美术网

爱新觉罗·毓峋在天津美术网

天津美术网讯在传统山水画中，山是用墨线勾勒、墨色皴染而成，水却是山色中的留白，不费笔墨，但需用心。换而言之，山的高低错落、起伏有致决定着整幅画的构图，而潺潺流水、蜿蜒曲折、小溪飞瀑的出现，则让静态的画面呈现出一种灵动的魅力。

爱新觉罗毓峋对自己年轻时的画作不太满意，原因就是当时自己的作品太“满”。山势雄浑大气却扑面而来，总是把画纸占据得太多，虽然气势逼人，但是却难免有压抑之感，无法营造山水画高远的意境。在《青山如龙》中，这种“满”的构图，逐渐被富有层次、大胆留白的风格所取代。中国山水画同样重视写实，但也要求画作要“澄怀味象”、“得意忘象”，在写实的基础上提升艺术格调和审美层次。

“山水画并不是一个简单的平面，近景、中景、远景的划分要清晰，但是又不能生硬。如果画得‘太平’，根本不讲究近重远淡、近大远小的基本规则，就违背了中国画的规律，同时也很难给人审美上的艺术享受。现在我看画，发现无论你一开始怎样构思、怎样起笔、怎样追求不一样的效果，最终要达到的其实就是‘看着舒服’的感觉。”爱新觉罗毓峋说，“舒服”两个字通俗易懂，但要做到却并不容易。很多画家都是多年积累、长久磨砺后才练就一双慧眼、懂得取舍留白，才能通过笔墨传递出悠远高洁的意境。

爱新觉罗毓峋不喜谈哲学，他说好的画一看卖相，再看脉象。一幅画好不好，行内人一看格局就知道，卖相好的画作能得到无数观者的认可，在短时间就能赢得人们的情感认可。而所谓画作的“脉象”，其实又回到了“气韵生动”这个基本准则。比如山水画，看水势错落、蜿蜒流淌，山间云雾蒸腾、影影绰绰，画面上的“气”也就循环往复地流动起来。这种流动感，同时也要和画面构图形成一种平衡、互助的关系，有人笔下的水和山势之间似乎总是“别扭”，就是没有掌握这种平衡感的缘故。

当然，“气韵生动”包含的寓意广博深远，流水的灵动只达成了其中一二。宋代邓椿认为，山水画的气韵其实就是指传神。传神的气韵必须“悉皆含豪运思”，方能“曲尽其态”，呈现“贵秀逸宕之韵”。爱新觉罗毓峋的山水画气脉不断、笔不困、墨不涩，有气定神闲之态，胸怀山川林木，下笔落墨之间才有心境广阔的效果。

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