“天津市十佳当代国画家”，姚景卿的花鸟画艺术得到这样的认可，时在2003年。

　　“千分之一”，是姚景卿坎坷人生的一个转折点——“文革”极左，“黑五类”挨整，子女受淋背，给一点出路，归类却是歧视性的，称为“可教育好的子女”。比如院校招生，给“可教育好的子女”的比例，是千分之一。下乡河北的姚景卿，以他的绘画天赋，艰难地通过这一关口，考进天津工艺美术学校。

　　姚景卿生长的家庭，本来是书香门第。他父亲有着大学学历，谋职也好。1949年后，因“历史问题”屡屡沦为“运动对象”，直至1981年才得以“落实政策”。

　　姚景卿自小喜爱写写画画，临帖写字之外，更迷恋“小人书”，曹操吕布关云长，画了一本又一本。赶上节粮度荒，饿了，就画画，拿起画笔能忘饿。母亲心疼这个爱画画的孩子，带他去拜师。拜的是宋光兴，教他画花鸟。第一次像模像样地在画稿上落款，他记得清，年款是“辛丑”。宋光兴曾任高凌霨的军需官，画学张和庵。母亲又送他拜师崔金刚。崔先生是刘子久的学生，也画花鸟。“无师自通”画人物的姚景卿，十二岁时拜了两位画花鸟的老师，算是他的艺术宿命。这样画了五六年，“文革”风起。

姚景卿和他的作品

　　“老三届”下乡，他到了饶阳。耕田，锄地，一个信念始终没撂下：我是画画的。他用画画挺住自己。这样坚持着，机会来找，到县文化馆帮工。耿长锁事迹展览要布展，用得上他这个“画画的”。他知道珍惜，画水粉，画素描，锤炼技能，还参加了河北省的画展。到了1972年，工艺美术品又能出口了，火了衡水王习三的内画鼻烟壶。王习三来津拜访龚望，龚先生说一壶能救人，为其取号“一壶斋”，并力荐姚景卿去学画壶。当时内画技艺秘不示人，传得很神，说是得躺着画。其实关键在于特制钩形笔。姚景卿的绘画底子好，入门之后便显起点高。他还与伙伴改用圆珠笔芯制作钩笔，用得更顺手。

　　姚景卿企盼再求个鲤鱼翻身，进美术院校。1973年考了一年，并非成绩差，总不被录取。煤矿招工他报名，去挖煤都不成，“家庭出身”压着他。他写诗排遣苦闷，“金风萧瑟惨暮天，孤灯独坐对景寒”，并不肯认这个命：“若得平步青云志，一鹤腾飞入九天”。画家梁崎鼓动他再考，在工艺美术学校执教的赵松涛、穆仲芹看了他画的鼻烟壶，也鼓励他。于是，1974年，一道难题摆在天津赴河北省招生组李虹组长面前。看考生的临摹作品，是个人才，应该录取；但“可教育好的子女”不仅比例限制，且有硬条件，须是党员或在重大事件中有立功表现。录取否？招生人员几次回津研究、请示，最后得到市里主管领导的批准。那一届，天津工艺美术学校开设内画班，专业课就由该班学生姚景卿讲授。三年学业完成，姚景卿被分配到天津艺术博物馆做美工。

　　艺博可是好地方。对美术家来说，看名家原作与看画册绝不是一个概念。进了宝山，又善于汲取，那浸润会很养人。多少年后，姚景卿深情地说：“买盒烟，也得从展览大厅过呀！”宋的细腻，元的疏朗，明的严谨而豪放……与那么多名作朝夕相处，耳鬓厮磨，他获益良多。馆里要为日本神户博物馆复制宋代范宽《雪景寒林图》，找到多位画家都畏难而退，姚景卿愿意试一试。馆里展品三个月一轮换，姚景卿随着画画停停。三年告竣，好评如潮。80年代初，黄永玉卖画买下日本小汽车行驶在北京街头；天津道路上，则有姚景卿复制名作为艺术博物馆换回的汽车。

姚景卿作品

　　工笔花鸟画创作也没放下。1984年姚景卿的作品入选青年美展，画家孙其峰观后，到艺术博物馆去找他，收他做学生。孙先生为他讲画竹，指点说，别画成山水石头，要画花鸟的石头。孙其峰还举荐他到美院讲课。他的《林岩双雉》也在全国美展获了奖。

　　矻矻孜孜几十年，“画画的”姚景卿画出了名堂。他以精到的工，飘逸的写，以清新、雅丽、古拙的画风，为中国当代花鸟画奉献了精彩。“旧貌新颜”，他常用的这枚闲章，铭刻着追求：创新而不脱离古法。他对朋友说，学宋学元学明，学了那么多技法都是语言，希望能够用以表达对于花鸟画的理解和诠释，画自己的感觉，画时代精神。

　　如今的姚景卿，辟一两间画室，带三五个学生。看他其乐融融，再品他的那句“这一辈子沾画画的光了”，你会感到，在画家对于艺术的感恩情怀里，有挚爱，有虔诚，有他时下的心境，也有在灰暗岁月里与绘画相依为命的坚守……

姚景卿作品

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