简介：时景林自幼受其舅父天津美术学院教授王家斌的影响，从小学习绘画。考入天津工艺美术学院后师从著名画家赵松涛、穆仲芹、李涵等先生，特别是跟随赵洪涛先生学习多年，在山水画创作上得先生真传。1989年两幅精品画作《白云深处有人家》、《蜀道通天》被人民大会堂收藏。1991年大幅作品《太行秋韵》被中南海收藏。1994年作品《山高水长》在中国革命博物馆展出并珍藏。近年来许多作品选入大型画册及全国美展、报刊、杂质，电视台对其也多有报道。

时景林和孙克纲先生

[天津美术网]：那您觉得你现在达到了哪个阶段呢？

[时景林]：画无止境，咱们刚刚谈了古人的，现代的山水画大师里面我比较喜欢陆俨少先生和李可染先生，但他们两位画家的画是截然不同的。李可染先生有一句名言“用加法来做减法”，因为李可染先生的作品都是积墨的，一层一层的，我在八十年代初的时候在北京美术馆看过李可染先生的画展，他的小幅的素描稿看起来非常的精到，所以他说的用加法做减法的意思是在整体山水的情况下加墨把后面虚的散的整合到一起，所以他的作品看起来非常“整”，而且有光的感觉，有时候还会产生逆光的效果，这在中国山水画中也算是创新。陆俨少先生，大家都知道他的技法特点是勾水勾云。但是我认为陆先生除了这个特点之外还有不磕不碰、不挨不蹭、辗转腾挪，因为他用墨相互之间都不会“碰”都不会影响，互相避让，我感觉他的墨非常鲜、干净。陆俨少先生讲我画画用三成，写字用三成读书用四成，我通过学习这些名师大家理解一个道理光是单纯的技法不行，还要多读书，把画看明白才能提高自己的绘画艺术水平。

时景林作品《碧水苍松》

时景林作品《苍山飞瀑》

时景林作品《苍松茂柏》

时景林作品《松风海水群鸥》

时景林作品《踏遍青山》

时景林作品《溪山苍翠处处春》

[天津美术网]：李可染先生的作品对于光的引入应该是偏西方一些的，您从小从素描、速写学起，现在在自己的画中是否也有类似借鉴西方绘画的元素出现呢？

[时景林]：我的绘画还是偏传统的，但是我认为西方有一些美术理念还是可以借鉴的，比如造型。但是中国画尤其是山水画画的是人间所没有的山。比如按西方的透视理念我们画山只能看眼前的这座山最多看后面一座山，在后面由于透视关系就看不到了。但是中国画的传统理念叫做以小观大，就想我们看盆景，我们可以看前面还可以看后面，都可以看的见，所以中国画叫画出纸外，山外有山。但是不论怎么画也得把那种诗情画意画出来。

[天津美术网]：您研习了这么多的古画和近现代作家的作品之后您觉得是否形成了自己的风格？

[时景林]：风格的形成是自然规律，我有所追求。比如在山水画的创作当中我想把画面画成及大气磅礴又苍茫俊秀。听起来可能有点矛盾，因为山水画一旦苍茫就很难俊秀，俊秀了就很难苍茫。那么就需要我不断的研习技法，不断的学习，像这样一个大方向去争取，这是我的目标和追求。画画首先是自己喜欢，但主要是给别人看的，需要更多的观众看懂我们。

时景林作品