乾隆收藏是对古书画的大整合

    天津美术网讯 许多藏家都是遵循收藏主线进行收藏的，但是乾隆的书画收藏体系比较复杂，有些审美趣味之间似乎缺乏统一性，甚至有相互冲突处。因为他没有特别的收藏主线，看他的收藏体系，属于唯古是收，唯名是收，凡是好东西他都喜欢。由于他的权势，可以得到最高级的艺术作品，但是也有低级的赝品，参差其中。因为他周边的人，眼光也是高低有别，或许还有可能故意骗他的。他太方便得到这些藏品，所以就不会像真正意义上的鉴藏家那样，按照自己的审美趣味，形成一条收藏主脉。他是一个综合的杂家，内府收藏犹如博物馆。

　　宋徽宗开设画院，制定了明确的美学标准，对中国美学有长远的指导意义。但是乾隆在审美上对后世有什么影响呢？似乎形成不了其后的画坛创作、或者鉴藏的引领与指导意义。比如，乾隆并没有收藏明代遗民八大山人的作品，编纂《石渠宝笈》也有一些政治因素的左右，不是完全以画学审美为标准的。他影响了当时的官方鉴藏。

　　作为皇帝，作为当时最大的藏家玩家，他的宗室后代中对书画有爱好的也比较多，对中国艺术史的影响似乎不在于在美学上提供了什么贡献，但可以说乾隆对当时文化的繁荣，对传统书画艺术的整合、梳理、保护与后世的进一步弘扬起到了作用。

　　（作者 凌利中，上海博物馆书画研究部主任；本文为记者周懿采访整理）