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明代永乐时期:瓷器图案纹饰上的特征

天津美术网 www.022meishu.com 2018-08-08 14:00

  天津美术网讯 永乐时期,瓷器的装饰手法日益繁多,不仅画、刻、印、锥或里印外刻,而且还有青花画花、青花加金彩画花、釉上彩绘、雕塑、活环等。有的器里印花,器外为青花印花,这些装饰是继承了元代枢府窑的传统方法。

  常见图案纹饰:团龙、云龙、双龙、五龙、荷塘龙、龙凤、云凤、云肩、朵云、拐形如意云、狮球、瑞兽、鸳鸯、喜鹊、山雀、园景、竹石芭蕉、松竹海、碧桃、团花、佛花、莲瓣、菊瓣、洋莲、折纸花、折枝牡丹、折枝石榴、折枝枇杷、折纸花鸟、缠枝莲、缠枝宝相花、缠枝菊、缠枝灵芝、缠枝牡丹、缠枝苜蓿、缠枝莲八宝、三果、荔枝、枇杷、海棠、石榴、桃、柿、回纹、海水纹、半钱纹、方胜纹、婴戏纹、藏人歌舞、阿拉伯文与藏文等。

  永乐纹饰示意图

  青花--永乐的青花瓷,继承前代的传统工艺并有所创新。郑和下西洋,带回名为:“苏泥勃青”的色料,景德镇用以烧制出的清华器,极富特色。

  明永乐青花轮花纹绶带耳葫芦瓶 来源:香港保利

  明 永乐【青花阿拉伯文盘座】来源:故宫博物院

  以青花绘画的纹饰多带西亚色彩;线条有粗有细,或粗细兼用,籍以表现青花纹饰的浓淡层次;不论着色深浅,青花色泽都极为绚丽鲜艳,清晰明快。

  青花瓷釉面的青白色调,是 元、明两代的共同特色,为使用中国传统陶瓷烧纸的放大所致。永乐时釉面的青白色以较元代有所减弱,有的以开始呈现洁白色调。釉面大都平滑光润,肥厚晶亮,不像以后宣德时的桔皮釉面那样多皱。

  永乐纹饰示意图

  明永乐【青花海水纹香炉】来源:故宫博物院

  明永乐【甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶】来源:故宫博物院

  甜白釉--釉质洁白,温润似玉,肥厚如脂,比后来宣德时期的更光净,无棕眼,简称:”奶白“或”甜白“。薄釉常施与薄胎及脱胎圆器上,釉面平整晶莹,足边沿的釉面截削整齐。永乐白釉器的都有一个特点,既是迎光透视,胎釉呈现肉红或是粉红色;而清代的仿品在迎光透视下,则显青色透亮,这是明、清两代胎料、釉质不同所致。常见的有,康熙仿品白釉葵瓣口碗、高足杯等。流散在国内外的不少康熙仿品,多年误以为是永乐白釉器。

  明永乐【翠青釉三系盖罐】 来源:故宫博物院

  翠青釉--釉色青嫩如翠竹,色泽光润,是当时创新的釉色之一。常见器物有盖罐和高足杯。其胎体和器足,处理规整。器面多光素。因釉汁随其器身各部位的凹凸起伏面而垂流积釉,从而使盖罐的肩部色彩浅淡,下部浓重,尤其边沿垂釉现象突出,玻璃质感强,釉面内含有密集的小气泡。顶盖浑圆微凸。成化门彩器中也有这种形状的小盖。

  明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶 来源:北京保利

  黄釉:--在前朝的基础上又有发展,以肥润的甜白釉为底,覆罩浅谈的黄釉,因有白釉衬托,黄釉显薄、色淡。见有撇口盘类,胎薄体轻,窄小的圈足很浅,具有鲜明的时代特征。

  元代青花装饰繁缛;永乐时期风格一变,大都疏朗秀丽,笔意自然。由于"苏泥勃青"料呈色不稳定,易于晕散,纹饰中较少画人物。同时,内外加花,器心绘画的装饰手法得到了广泛的使用。

来源:中国文物网 责任编辑:简宁
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