梵高博物馆并非进入亚洲的单行者。很多较小的欧洲艺术中心追随大型英美机构的步伐，期待与亚洲、特别是与中国建立联系。这是一种比艺术和文化交流更深层次的联系。这种坚实的联系可以获得来自亚洲的赞助人捐资掏钱，当西方发生旷日持久的经济危机，西方艺术机构又靠被削减的拨款艰难度日时，这种慷慨确实帮助过不少的西方艺术机构。

据香港艺术藏家刘家明(Alan Lau)之言，西方艺术机构对中国和亚洲其他地区产生的强烈兴趣，是一个很自然的事情，无论在经济上还是在文化上来讲。西方人对亚洲艺术的兴趣，是随着对亚洲经济的关注而出现的。刘家明说：“盎格鲁撒克逊的世界已经饱和了，他们在中东地区也有所布局，所以对于很多机构来说，中国或者亚洲是最后一块未被开发的边境之地。”

毫无疑问，资金确实集中在地球的这一端，特别是香港，重量级博物馆机构已经发现这一点。一年半之前，巴黎的卢浮宫准备集资2600万欧元来重修8个展厅，展厅内贮藏有2200件18世纪装饰艺术品。后来，这个项目出现了400万欧元的缺口，这家藏有达芬奇名作《蒙娜丽萨》的博物馆将目光瞄向了香港。博物馆人员何超琼——博彩业大亨何鸿燊的女儿，别号卢浮宫的“中国大使”，当时她在香港君悦酒店组织了一次资金筹集活动。

卢浮宫

欧洲多国政府的文化预算一再削减

去年还在担任卢浮宫馆长的亨利-卢瓦雷泰(Henri Loyrette)表示，25年前卢浮宫的财政完全依靠政府的拨款，但现在法国纳税人只承担了卢浮宫运营开支的45%。2011年参观卢浮宫的中国游客数量超过30万人次，是十年前的7.5倍，随着这种情况的出现，卢浮宫与中国加强合作变得更为重要。同时纽约的古根海姆博物馆在资金和艺术计划中，也把亚洲列入其内。

去年，香港何鸿毅家族基金(Robert H.N. Ho Family Foundation)向古根海姆博物馆捐赠1000万美元来鼓励其中国艺术作品的收藏。古根海姆计划委托中国艺术家进行创作，以纳入馆内的永久收藏，而能够进入古根海姆的永久收藏，对未成名的艺术家而言是一个莫大的认可。古根海姆博物馆在20世纪60年代收购了大量亚洲艺术品，在后来的几十年中，购入作品数量一度出现下滑。在过去的五年间，古根海姆分别为韩国艺术家李禹焕(Lee Ufan)和中国火药艺术家蔡国强的举办个展。去年，古根海姆联合瑞士联合银行在香港的亚洲艺术中心举办“无国界：南亚及东南亚当代艺术展”。

“募集资金并不是目的，作为一家私立博物馆，只有当你手中有优秀的项目计划时，才能给吸引到赞助，而不是反过来。”古根海姆博物馆馆长理查德-阿姆斯特朗(Richard Armstrong)坦言。

梵高博物馆去年的参观者为140万，因人数众多，所以计划在2015年前修建一个800平米大小的博物馆入口。博物馆方面表示，这项工程需要募集1500万欧元，并不能依靠公款。2001年时任荷兰文化部长的泽尔斯特拉(Halbe Zijlstra)提出截止到2013年，政府将从艺术财政拨款中削减25%，或削减2亿欧元。目前已有超过60家来自全球的博物馆长写信给政府和国会，请求其不要削减艺术经费。

吕格尔称，在梵高博物馆的预算中，政府拨款只占到25%。预算中的50%来自于门票收入，剩下的部门则来自筹款和商业活动，比如准许商家将梵高作品形象用到商品上的收益。他表示博物馆方面希望香港销售展获得的收益可以作为这次博物馆门口扩建的经费。

欧洲多个国家在文化预算上的削减，已经影响到了许多艺术机构的正常运营。米兰的布雷拉博物馆(Pinacoteca di Brera)也在香港亚洲协会举办展览，它馆内藏有17世纪画家卡拉瓦乔杰作《以马忤斯的晚餐》(Supper at Emmaus，1606)，其负责人称在过去的五年里，博物馆的财政拨款被削减了近一半之多。目前博物馆已经背负债务，包括水电费账单。他说：“我们不得不减少展览，并且我们无法举办更多活动”。

波蒂切利《维纳斯的诞生》

欧洲博物馆香港办展不为捞金而是为促进文化交流

意大利驻香港和澳门总领事夏沃(Alessandro Schiavo)表示：“很多文化机构确实面临着资金困难，意大利需要保护的机构有3600家博物馆，500个考古遗址和65000座教堂，政府压力重重。因此我们需要从私人财富对艺术的赞助中寻找新的方案，关于拨款的问题，的确很紧迫，但是如果你有好的议案，拨款也自然会跟来。”

米兰博物馆的Bandera很关注中国藏家对古代大师作品日益增长的兴趣。香港赛马会慈善信托基金就赞助了卡拉瓦乔绘画的巡展，为此展支付运输和借展费用共482万港币。卡拉瓦乔的作品和波蒂切利的《维纳斯》去年在香港展出，夏沃表示：“将大师杰作带至香港展出并非为捞金，而是为了促进文化交流。”不可避免的是，这种文化交流也带来了资金的收获。据夏沃介绍，上个月芭蕾舞公司与斯卡拉大剧院在香港艺术节期间演出了《Giselle》，在节目结束之后，剧院得到了许多私人捐赠。

自那以后，私人的非盈利性意大利艺术团体，包括米兰的汉加-比可卡(HangarBicocca)画廊和威尼斯的祖埃卡计划空间(Zuecca Project Space)，都希望可以在香港展出以建立联系。

英美的著名博物馆走在募集私人捐助的前列

与英美著名博物馆机构的亚洲战略相比，较小的欧洲艺术机构还有很长一段路要走。

泰特在大不列颠运营着四家博物馆分馆，包括泰特现代美术馆和泰特不列颠，泰特被认为是世界上在提高私人捐赠方面最为积极的机构。泰特的艺术品征集委员会的关系遍布全球，又积极拉拢富有的藏家和慈善家，他们通常每年会帮泰特募集大约200万英镑。这一全球的关系网络也包括许多亚洲最响当当的名字，如泰特亚太区征集委员会的主席邓永锵爵士和香港本地藏家刘家明。

2009年香港何鸿毅家族基金于在伦敦维多利亚与亚伯特博物馆(Victoria and Albert Museum)设立“何鸿毅家族基金佛教雕塑美术馆”，鼓励大众从欣赏佛教艺术开始，接触和理解佛教哲理。1月份，博物馆举办“公元700年至1900年的中国画大师杰作展”，这些罕见的中国水墨画是从20家博物馆借展而来，作品创作时间最早可以追溯至唐朝、五代时期。

英国V&A博物馆资深策展人张红星(Zhang Hongxing)表示：“我们要做的是让观众体验一次文化之旅，而并非只观看作品那么简单。”纽约现代艺术博物馆(MOMA)积极展出中国青年艺术家的作品，即使不为展览赞助或募集资金，现代艺术博物馆也在不遗余力地与亚洲世界加强联系。去年冬天，MoMA 馆长格林-洛瑞(Glenn Lowry)在香港之旅中透露：“在未来的艺术世界中，中国潜力巨大！”

来源:雅昌艺术网责任编辑:雅聑

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