天津美术网讯天津梵华2015年春季艺术品拍卖会将于7月4日在天津迎宾馆6号楼开槌，预展时间为7月2日-3日。预展期间共有津门华杰、国师-孙其峰精品集、华宣溢彩、水墨当代、幽州野老-梁崎、皇族·爱新觉罗、清风和扇、萧朗专场、书法墨宝、翎羽耀辰-刘奎龄、资深藏家集、云彰华年-陈少梅、名家典藏、寻奇夺宝专场等十四个主题精品展示。

近现代专场

陈少梅   东坡高士
    立轴设色纸本
    132×31cm 约3.7平尺

陈少梅所绘人物高古而不陈旧，形貌沉静、端肃面修洁，文质彬彬，落落脱俗，清逸潇洒之中略带疏懒情致。重在关注诗意化的情境和人物的淡宕风神，着意描摹那依韵朗吟，静思默想，与自然相对忘言，饱餐山水秀色的感人情状。背景简洁而空灵，青山落照，江岸暖风，风移影动，万籁有色。当头劈面的巨石，显得异常雄奇古秀；奇兀苍劲的老松，赞颂了生命的傲岸与倔强。清泉冷冽，浇息心中的浮躁；依树寒烟，令人动缥缈之思。其他如修竹、垂柳、梧桐、湖石、岸教、波影等等，莫不以烘托人物气质，焕发画面精神氛围为要义，表现出独有的匠心。

他画的高士，行线走笔极有特色，将几种线描融为一体，如圆劲的“铁线描”，方便的“折芦描”，虚实变化明显的“钉头鼠尾描”等，广泛汲取了宋以来名家高手的线描长处，如李公麟、李唐、马远、梁楷、卫九鼎、吴小仙、唐六如、仇英等。颜面部分往往画得较细谨，庞廓、五官、眼带、须发、皆精勾细描，刻意求肖，色彩洁净，减弱深浅变化。衣纹则气运笔随，流畅劲利，轻重疾徐，虚实起伏，既合结构法度，又不受拘于形似位置，峻峭有力又轻快自如，并非一味出筋露骨，线描的韵律更加突显出少梅笔下高士潇洒的气度及坦荡的风骨。

黄宾虹山居图
立轴设色纸本
65×33cm 约1.9平尺

此作布局经营颇具匠心，画家以斑驳凝练的墨线勾勒树木的形质，再用湿笔晕染，树木造型嘎嘎独造，或以墨色写就，或以白描加点苔谓之，相互缠绕，冷暖色调交织，调节画面气氛。画面右下部以留白法示大片江水，并以草草逸笔画水草飘摇。山石树木、江边树下之间画茅舍、孤亭，意境闲雅，为作品平添不少生气。整幅不似有意造景，而是对景写生。黄宾虹生平九上黄山，五上九华，四上岱岳，先后游历大江南北之名山大川，写生画稿盈箱满箧，对于山川，他有着深刻理解，信笔写来，亦见精神。

此画笔法简练，用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸。虽纯以水墨为之，却能并用泼墨、破墨、宿墨诸般墨法，运用墨色的变化，求浓以淡、黑里透白、实中寓虚、干湿交错、以干求润、墨色交融，使画面呈现出一种生气盎然的山间意境。可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。

刘凌沧长生仙桂图
立轴设色纸本
97×32cm 约2.8平尺

寿石工补白文为：长生仙桂图，明郑重本，重字千里，有声艺苑。读画者但知仇英十洲，以千里画流传者少耳。辘轳春又转。记旋草新词，江头凭雁。乘查上银汉。想车尘才踏，东华红软。何时赐见。漏声移、深宫夜半。问莼鲈、今几西风，未觉岁华迟晚。一片丹心白髮，露滴研朱，雅陪清宴。班回柳院。蒲团底，小禅观。望罘罳明月，初圆此夕，应共婵娟茂苑。愿年年、玉兔长生，耸秋井干。吴梦窗《瑞鹤仙》。喦霏逗绿。又凉入小山，千树幽馥。仙影悬霜粲夜，楚宫六六。明霞洞窅珊瑚冷，对清商、吟思堪掬。麝痕微沁，蜂黄浅约，数枝秋足。别有雕阑翠屋。任满帽珠尘，拼笑香玉。瘦倚西风，谁见露肌侵粟。好秋能几花前醉，绕凉云、重唤银烛。宝屏空晓，珍丛怨月，梦回金谷。周草窗《桂枝香·云洞赋桂》。重光大芒雒之岁长至，寿玺录以补白。
刘凌沧作为徐操的得意弟子，成长为一代工笔重彩人物画大家。该作是刘凌沧在民国时期的作品，此时刘凌沧已经吃透乃师徐操的用笔精髓，正在与古人血战的道路上奋勇前行，刘凌沧减去了繁复的背景，突出人物作为画面的主体，以流畅的线描和淡雅的设色刻画人物的衣纹和神态，而寿石工长题中有关画面内容的介绍作为布景恰如其分。陈少梅也曾画过此类题材，不知陈少梅看过刘凌沧此作，是否有相见恨晚之感？

董其昌书法
立轴水墨纸本
138×48cm 约6平尺

Lot 296 刘奎龄狐狸
立轴设色纸本
135×44cm 约5.3平尺

此作刘奎龄没有采用全景式的构图，而是截取了山势的一角，用山势间的虚实和色彩的冷暖变化，营造了一种空旷荒蛮、寂静空灵的气氛。

在刻画了前景山石的体面和质感以後，用一丛随风摇曳的茅草把观众的视线拉近。用极其精到的笔墨表现两只逼真的狐狸，狐狸的皮毛清晰分明，自然天成，是画家精心处理、取舍提炼後，巧妙安排组织的一个整体。一前一後两只狐狸的处理并不平均对待，无论从色彩还是疏密上都加以区别，前面的狐狸突出背部繁密的皮毛，后面的狐狸的侧身皮毛形成明显的虚实对比，拉开了画面主体的空间层次，从而将狐狸的警觉、狡黠淋漓尽致地跃然纸上。

刘奎龄宏业封侯图
立轴设色纸本
104×48cm 约4.5平尺

刘继卣威震大千图
立轴设色纸本
99×66cm 约5.9平尺

刘继卣的《狮子》作于1974年秋天，从作品中可以感受到刘继卣继承了父亲刘奎龄的画风和绘画技艺，近景摇曳的野草和狮子带有的写实风格，都是刘奎龄笔墨技法的再现，但是刘继卣用更加迅猛凌厉的笔速打破了刘奎龄毕生追求的宁静、安详，使画面躁动、猛烈，突出了狮子的威猛、强悍。刘奎龄父子殊途同归，都为走兽画的发展做出了巨大贡献，刘继卣师其父，而另辟蹊径，难能可贵。

刘奎龄狐狸
立轴设色纸本
59×42cm 约2.2平尺

刘奎龄精于工笔鸟兽，虫草。自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，並将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，形态自然，画既有工笔特色的精意结构，又有水墨小写意的笔墨韵趣，二者结合得水乳交融。

画作中狐狸外形娇健，利用皴法将其形态表现的活灵活现，且注重神态的表现，形似而又逼真，在用色上沉着、真实、细致，所以狐狸即生动又不失秀丽。在景色上则主要做渲染的处理，用色淡雅，充满宁静之美，以景色宁静衬托画中狐狸的矫健与生动。动静结合，使画面充满张力，耐人寻味。

刘奎龄秋艳飞蝶图
立轴设色绢本
130×31cm 约3.6平尺

王雪涛大吉图
镜心设色纸本
107×46cm 约4.4平尺

此画王雪涛巧用多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。他能准确地把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。因此他的花鸟虫鱼，刻画细致入微，鲜活多姿，生动可爱，情趣盎然。摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰，至今无人出其右。

王雪涛萧谦中陈半丁秋艳飞蝶图
立轴水墨纸本
129×33cm 约3.8平尺

此幅《喜鹊报春图》淡雅清润，工写结合，用笔灵动而准确。本作写墨梅摇曳，奇石矗立，芝兰并茂，鹊鸟鸣鸣。所画诸物均紧扣作品主题，蕴含喜庆祥和、福寿安康之意。在画法上工写结合，虚实相间，采用“没骨”技法，不用线勾勒外形，直接用色墨描绘，颜色清新雅致，生动而又准确地描绘出花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，同时又传达了王老的心灵感受和动人想象。本幅为王雪涛陈半丁等三人合作完成，大家云集实属难得。

溥佐骏马
镜心设色纸本
132×67cm 约8平尺

溥儒江水泛舟
立轴设色绢本
156×53cm 约7.4平尺

江水泛舟，内作笔法注重线条勾摹，坚挺刚硬，结构严谨，绢地上多次淡染。画面多采用倒景、截断、险峻的取景方式，以突出画的重心，给人以视觉冲击。险山、流水、古树、渔舟，组成高山流水、动静和谐的完整景致。虬松盘踞的悬崖下精细地勾摹出两个人物，点睛般的二位高士闲坐于小舟之中，一人抚桨，一人吹笛。似一唱一和，又似一奏一赏，夸张的动态表现了知音之意。远景的远山和树林则淡墨晕染，一笔而过。配合绢本的丝线纹路，营造出幽静空灵的山景，为画面平添无限生机，仿佛画中正有悠扬的笛生传来。用斧劈皴法刻画出近景的悬崖与礁石，劲健粗狂笔触尽显气势，颇有马夏之遗风。细腻熨帖的设色调和了笔墨之间的层次，使画面产生悠远而清新之感。

溥伒双骏图
镜心设色纸本
32×32cm 约0.9平尺
在爱新觉罗皇族中有多位丹青高手，他们都擅长画马，溥伒作为其中的佼佼者，更是声名大噪。《双骏图》作于1948年，是溥伒的精品之作，溥伒深入学习元代大书画家赵孟頫的笔墨技法，以极其细致流畅的线条、结合清雅淡丽色墨变化，将双马的龙骧虎步，与周围精巧、静谧的景致动静结合，让观者赏心悦目，由衷叹服。溥伒的书法也出自赵孟頫，柔美秀丽，另外，溥伒的用印也十分讲究，书、画、印风格的高度统一，也是整个爱新觉罗皇族的特征。

梁崎仙鹤
镜心设色纸本
91×49cm 约4平尺
梁崎画仙鹤，以强劲的黑白笔线和墨块刻画形体，用少许朱红点画丹顶，这种画法最大限度地发挥了梁崎的笔墨功夫，仙鹤提足回望之姿很生动，吉祥、祝寿的寓意也得以充分表达。

梁崎山间临行
镜心水墨纸本
60×32cm 约1.7平尺
梁崎的山水画成就，实事求是地讲，是高于他的花鸟画的。梁崎的山水画是传统的，是带有平淡、自然、明净、朴拙的审美品质的。该作全用水墨，却能摄人心魄，画面意境恢弘，雄奇高古，初看之似乎平和古淡，细品之却觉艰深幽邃，集高远、深远于一图，满山的危崖奇石，由披麻兼小斧劈皴画出，显现了错综复杂的岩石机理，深沉郁勃，衬出两间小屋。范曾认为梁崎此作可与八大、髠残相抗，英雄识英雄，梁崎作为伟大的画家必定会光辉璀璨。梁崎的书法深受傅山的影响，但是比傅山更加注意推敲字形，这是梁崎的进步之处。