　　在齐白石的山水画中，横卷最少而立轴最多，而在立轴形式中，他又喜画狭长的尺幅，而颇少选择近于黄金律的长宽比，其山水如此，花鸟和人物亦如此，这也许是白石老人的偏爱或者是出于作画习惯。此幅《过湖渡海》正是这种狭长的尺幅，他画立轴山水，均以高远、平远为基本形式。此画面主要描绘江河，选用平远法构图，近景为房屋、松柏、陆地，远景则是波光粼粼的水面，只有一叶扁舟漂泊在这万顷江河中。整个画面单纯简洁，却极会经营，亦讲究聚散关系，又不乏引人入胜的细节刻画。齐白石的山水，是一个介于“出世”与“入世”之间的世界，是遥远的桃源仙境和平朴的田园牧歌相融合的世界，是他内心对自然，对生活的种种怀想与感悟。

　　Chapter 2[花卉册页八开]

　　齐白石一生最为推重者为青藤、八大，从这套册页中亦可看出此中渊源，但他毕竟不同于封建时代的文人，他血脉中的平民气质和淳朴天性，以及时代的感召使他最终走出了徐、朱的影子。他是这样追述这一历史性转折的：“予五十岁后之画，冷逸如雪个。避乡乱来京师，识者寡。友人陈师曾劝其改造，信之，即一弃。”由此，他的绘画创作始渐卓然而立于画史诸大家。他以中国画的神韵墨色，淋漓尽致地表现人性的灵气，那浓郁的生活情致、单纯夸张的形态、强烈的色墨对比，处处皆显自然生命精神与人文生命精神之光华。一方面，他继承了诗、书、画、印合一的文人画传统，另一方面，他从内涵上实现了文人画的民间化、大众化转变，同时从形式上实现了文人画的古典神韵向现代审美意味的转变。他的成功，显示了源远流长的中国画仍然具有的顽强生命力。

齐白石/花卉册页八开

题签：白石老人花卉画册，颂臣先生藏，癸未白石题。

钤印：白石老人

25.5×41cm×8

说明：

1：齐白石自题签条。

2：上款人为天津“李大善人”后三代李宝諴（1875-1958），号颂臣。曾任天津议事会议员、直隶省会议议员。天津总商会会董兼评议员、财政部高等顾问、国务院顾问等要职。

齐白石/花卉册页八开（之一）

题识：老萍。

钤印：白石山翁

题跋：颂臣先生属正，癸未春，沅叔傅增湘。

钤印：增湘长寿、戊戌翰林、双鉴楼

25.5×41cm

齐白石/花卉册页八开（之二）

题识：白石。

钤印：白石山翁

题跋：陶渊明诗，为颂臣先生七旬大庆，癸未新春，杭县吴雷川。

钤印：杭县吴雷川原名震春、清光绪戊戌科翰林

25.5×41cm

齐白石/花卉册页八开（之三）

题识：借山翁。

钤印：老白

题跋：张问昌年言七十诗，颂臣先生七旬大庆，癸未新春，张海若写。

钤印：张海若、甲辰翰林、张寿

25.5×41cm

齐白石/花卉册页八开（之四）

第四开

题识：濒生。

钤印：老齐

题跋：右节录邵康节四言诗，颂臣先生七旬大庆，癸未新春，陈云诰书。

钤印：云诰私印、光宣旧史、有竹亭

25.5×41cm

齐白石/花卉册页八开（之五）

第五开

题识：齐璜。

钤印：借山翁

题跋：节录嵇康养生论，颂臣先生七旬大庆，癸未孟春，张书云。

钤印：遯闇、卿五、癸卯翰林

25.5×41cm

齐白石/花卉册页八开（之六）

第六开

题识：阿芝

钤印：白石老人

题跋：颂臣仁兄七旬大庆，癸未新春，文斌书。

钤印：文斌之印、戊戌翰林

25.5×41cm

齐白石/花卉册页八开（之七）

题识：杏子鄔老民。

钤印：木人

题跋：颂臣先生七十大庆，癸未新春，林步随书。

钤印：林步随印、癸卯翰林

25.5×41cm

齐白石/花卉册页八开（之八）

题识：颂臣先生七秩荣庆，借山吟馆主者白石。

钤印：人长寿、齐大

题跋：临东坡春帖子词，颂臣先生七旬大庆，癸未春，志琮书。

钤印：志琮印信、戊戌翰林

25.5×41cm

　　这套册页经傅增湘、吴雷川、张海若、陈云诰、张书云、文斌、志琮、林步随八位名士题跋，其可贵处不言而喻。此《花卉册页》是白石老人将日常景物纳入笔下而创制出来的大写意花鸟画作品。丝瓜、蜜蜂、丛菊、雁来红、盘中寿桃，南瓜麻雀，藤下葫芦，新鲜竹笋等，都是我们非常熟悉的日常景物，但在白石老人笔下，都获得了鲜活的艺术生命，给人以清新、明畅的之感。此册写意花鸟为白石老人一九四三年时的作品，此时白石老人各种水墨、用色技法都已非常熟练，个人整体风格也已定型，正处于大写意花鸟创作的旺盛时期，捕捉、概括物象极为敏锐细密，把握画面、控制笔墨非常准确到位，笔墨也呈现出清润流畅、劲健犀利的特点，尤其是其多用水，更增添了画面滋润、清空、洗练的情调。全幅笔墨舒缓劲畅，秀润清和，敷色简雅明丽，清新舒畅，给人以清新明快之感。

　　Chapter 3[紫藤蜜蜂]