玄妙清幽：傅抱石作品鉴赏

　　天津美术网讯 郭沫若曾说：“我国画界南北有二石，北石即齐白石，南石则抱石。今北石已老，尚望南石经历风霜，更臻岿然。”

　　在二十世纪中国画坛中，傅抱石无疑是极具影响力的大师之一，他笔下的上古衣冠人物无不有所依据，显示出“胸藏万卷书”的艺术修养，线条旋律与节奏之美，别开生面；山水画所创造出的“抱石皴”更是独绝古今，表现出清新、高古、苍茫、阔大的境界。

　　曾有论者云，欣赏傅抱石氏的作品，玄妙清幽，如读《聊斋》。今天我们就来读一读，那些年，傅抱石曾经创作过的“聊斋故事”吧。

　　傅抱石与《擘阮图》

　　顾恺之云：“人咸知美其形而不知饰其性。”仕女画创作就是傅抱石从现实走入理想的艺术“求性”之路。其笔下仕女形象或是有灵有性的上古神女，或是有气有节的烈女仁妇，《侧耳含情披月影》则是心摹古作，为情雅格高、艺学双绝的才女所动。

　　傅抱石 侧耳含情披月影

　　设色纸本 立轴

　　113.5×66cm

　　注：傅抱石自题签。

　　出版：

　　1。《百年撷英·山右美术馆藏画》P186-187，2009年山西人民出版社。

　　2。《其命唯新：纪念傅抱石诞辰110周年民间珍藏傅抱石作品集》，2014年江苏凤凰美术出版社。

　　3。《所谓伊人：傅抱石仕女画集》P16，2014年译林出版社。

　　著录：《傅抱石年谱》P167，2012年上海书画出版社。

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　　《侧耳含情披月影》语出：“左弹右擘弄清音，手捻轻蕉口自吟，侧耳含情披月影”，系蔡京为周舫所作之《擘阮图》所赋。

　　画中两仕女席地对坐，右侧女子擘阮或兼吟唱，双眸抒神凝望，若有所想。傅抱石仕女画之“勾魂眼”向来堪称一绝，左侧女子侧身倾听，眼神回首望向画外，仿佛直视观者，格外的勾人心神，观之瞬间宛若身临其境，如入画中，扣人心弦、摄人心魄，实为神来之笔。

　　二女身着古服，一敷色雅淡，一落墨沉着，裙摆堆叠，衣带飘飘，让人不禁揣摩二美各具个性，亦感受到清扬幽雅之韵味。笔墨挥洒而成绿野蕉林，老辣随性，水润墨泽。树影婆娑间，撒下的淡淡月光，使人感受到夜的寂静与清凉。

　　月华清晖之下，二女子拨弦弹唱，真是“阮咸拨罢意低迷，独坐瑶阶有所思，一曲薰风天末寄，芭蕉叶绿上娥眉”，充满惹人无限遐想的诗情画意。

　　为求艺术之完满精妙，傅抱石绘画往往同一题材反复经营，不断锤炼。此件《侧耳含情披月影》亦可见几幅题材类似、构造相仿者。最早在1944年便可见傅抱石对此题材创作的推敲与琢磨。其笔下的阮咸仕女孤影垂怜于树下者有之，旁饰琴童者有之，于宫闱中弹奏拨弦者亦有，显示出此时傅抱石对该题材的立意与构想仍在不断探索的阶段。

　　而此题材最著名者当为南京博物院所藏一幅1945年本《擘阮图》。画中三位仕女形象与各自位置经营与《侧耳含情披月影》已相差无几，而背景空无一物，可谓寂之又寂。相较之下，以留白衬无声虽是富有想象之妙构，却缺乏山林树木之逸趣，更遗憾没有“蝉鸣林逾静，鸟鸣山更幽”的传统中国画深远意涵。

　　或许傅抱石本人也觉得少了几分韵味，又尝试以同样布置，增设树石背景再作数图。所见《擘阮图》中一女子擘动阮咸，一在浅吟低唱，一则含情脉脉侧耳品赏乐曲，三仕女美则美矣，细细品味，却又觉得三人成群，不免冲淡了意境的清幽与凄冷。而无锡博物院藏《月下仕女图》同本幅一样，省却一位手捻轻蕉的仕女，树影之下二人对坐，画面较《侧耳含情披月影》却更密集拥塞。

　　左 傅抱石《擘阮图》

　　右 傅抱石《月下仕女图》

　　对比之下，方知《侧耳含情披月影》融贯数稿之优点，善运笔墨，巧妙经营。有仕女之清秀温婉，有山林之旷达空寂，笔坚而墨妙。傅抱石于画中钤“踪迹大化”与“抱石得心之作”印，并亲自题签，可见此为得其心意之精品力作。

　　张大千曾云画境以冷为难，此作冷清而幽深，实为傅抱石仕女画中不可多得之妙笔也。

　　毛泽东诗意画

　　傅抱石 风展红旗如画

　　设色纸本 立轴

　　1965年作

　　46.5×70cm

　　注：姚仲康旧藏

　　出版：

　　1。《嘉德二十年精品录1993-2013近当代书画卷三》P956，故宫出版社，2014年。

　　2。《美术欣赏》P97，清华大学出版社，2006年。

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　　新中国成立后，傅抱石提出“思想变了，笔墨就不能不变”的理论，他表示国画不能仅仅停留于技法研究，应回归生活本源，反映社会现实，而不是像明清绘画那般脱离生活、社会，过分注重画家内心情绪的流露而否定了现实的存在，而完成这些改变则需要强烈的民族意识，高尚的人品以及过人的胆识做支撑。

　　毛泽东诗词浪漫主义的气质，显然与他在绘画上的追求不谋而合。抱石先生曾说：“我第一次读到毛主席的名篇《沁园春·雪》，心情无限激动。那气魄的雄浑，格调的豪迈，意境的高超，想象力的丰富，强烈地感染着我。”

　　傅抱石以毛泽东诗词为创作题材，始于五十年代初，佳作迭出，其中最著名的便是1956年与关山月合作，为人民大会堂绘制的巨幅山水《江山如此多娇》。其1965年创作的《毛泽东诗意八开册页》在2011年更是以2.3亿元的高价成交，创下了傅抱石当时的拍卖最高纪录。

　　此幅《风展红旗如画》作于傅抱石创作的巅峰时期，也是他逝世之年的遗墨。整幅作品解衣磅礴，散锋狂扫，笔飞墨舞，一气呵成。“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，近处绘有密林，树林的稀疏用墨色的浓淡干湿来表现。通向深山的小径掩映于其间，正如词中所写“今日向何方，直指武夷山下”。

　　占据画面大部分的山体则用独创之“抱石皴”表现山的崔嵬之势。傅抱石曾自刻一枚“我用我法”的印章，而“抱石皴”就是“我用我法”最好的体现。画中作者将笔锋揿倒，让笔腹乃至笔根触纸，笔毫一锋变数锋，成散锋开花状，以势驱笔，随势铺衍，提按顿挫间，线条凌厉飞动，画面酣畅淋漓。

　　“山上山下，风展红旗如画。”山林中多有留白，留白处用高度概括的简笔勾勒红军将士队伍，神形兼备。

　　此画曾经在2001年嘉德春季拍卖会拍出，后被编入《嘉德二十年精品录——近现代书画卷三》。画轴签条下方，钤有“我家欢喜”朱文印一方，此为著名藏家姚仲康先生的收藏章。姚仲康（1919-2006），历任解放军总参谋部副部长、中国驻印度加尔各答总领事等职。喜好诗词研究，收藏颇丰。