期盼简化字书法的春天

    李钱贵

　　读了《中国书画报》8月28日吴振祺先生的《简化字，何时入书法》，颇有感触，确实揭示了当今书法界的一大弊端，具有振聋发聩的作用，值得思考。

　　汉字的发展，从甲骨文开始到金文、篆、隶、草、楷、行，无一不是随着历史的进步和生活的实践而发展变化的。从简单的表意，到复杂的表述，由繁而简，由拙而雅，不断完善着自己，直到汉语成为联合国六种工作语言之一，并规定以汉字形成的文件必须使用简化字，更可见其实用价值和历史价值之大。

　　最近，由教育部语言信息管理司策划并委托编写的《通用规范汉字字典》和《通用规范汉字表》，是对50多年来汉字规范整合优化的最新成果，是一次具有标志性的汉字改革的重大事件。在这样的历史时期，我们应该唤起全民对汉字的关注和重视，我们的书法家理应成为走在时代前列、为简化汉字的发展做出贡献的人。

　　笔者作为一名书法爱好者，多年来，参加任何书法赛事从没有写过简化字，依照“惯例”，一直是从各种书体的字海去挑选繁体字、异体字。的确如吴振祺先生所言，什么都敢写，就是不敢写简化字。吴振祺先生所举的为繁体而繁体造成的书写笑话，也时常出现，让人哭笑不得。

　　对于“简化字难写出好作品”，我曾这样认为，行草书中有大量的简化字（这实际也是简化字的来源），所以写起来障碍不大，但对于要求工整方正点画分明的隶、楷而言，确实增加了书写的难度和审美冲突。这实际上也是一种视觉惯性所致。加之人们千百年来的书写习惯，自然会觉得不适应。最近，偶然从旧书架上，发现了一本“文革”后期，由上海书画社出版的《新魏书字帖》（鲁迅诗歌选），内有鲁迅先生的8首诗和《而已集》的题词，全部由简化的魏碑体写成。其字笔画规范，结体严紧，苍劲有力，古拙中透出新意，简化中不失完美，凝重而有变化，具有很强的震撼力。看来，不是“简化字写不出好作品”，实际上，是书者根本不想写简化字，那么高水平简化字的书写功力从哪来呢？又如，距今已一千六百多年的隶书《好大王碑》中，就有简化字“献”“烟”“弥”“与”“陏”等，也并不失稚拙天真，雄厚奔放。由此我想，只要我们真下功夫，拿出“考古”的精神去研习简化字，就一定能写出好作品，一定会出现能写高水平简化字的书法家。《中国书画报》的报头就是由启功先生题写的简化字，典雅俊美，给我们带了个好头。

　　为此笔者建议：

　　一、为简化字书法打开一扇门，留出一条道。允许繁简字通用，提倡简化字书法，打破当今繁体字一统天下的定式，创建一个说普通话，用规范字，写简化字书法的新局面。让广大群众和外国人也能看得懂，记得住，使书法走向未来，走向世界。

　　二、在当今许多人，尤其是青年人，已经出现“只会打字，不会写字，提笔忘字”的态势，要推广简化字书法会更有实际意义。除了普遍意义上的书法课以外，还可以在大中小学建立书法活动兴趣小组；建立简化字书法推广示范校；在专业报刊上设立简化字书法专栏；推荐简化字书法作品和示范校的先进经验。在这方面，中国楹联学会的经验值得借鉴，它让大批青年走上了全国楹联大赛的领奖台，涌现出一支浩大的楹联新军。

　　三、以《中国书画报》为主办方，搞一次“全国简化字书法大赛”，那将是简化字书法推广的一个具有历史意义的“开幕式”。

　　四、书法作品落款纪年使用天干地支，对许多人尤其是青少年是个难题，连我辈也是现查现写，过后自己也不知猴年马月了。不如提倡以公历纪年，省了许多时间和精力。