　　一些伟大的人物有一个共同的特点，就是记性好，不忘记别人讲过的话，也不忘记自己讲过的话——这样他就会尊重别人，正视自己。

　　10月24日，韩天衡在“韩天衡美术馆”对“韩迷”们公开表述的一番话和他对新闻媒体记者采访时的表述惊人地一致。我想，他肯定不是背诵出来的，而是记性的理性发挥作用的结果，正与他的书画篆刻艺术、理论批评文章一样，激情流淌的渠道里总是渗和着冷静的思维，除了韩天衡自己，其周边的人以及仰慕者通常很难达到他的境界。所以，尤其他在篆刻艺术领域首席龙头老大的位置不容动摇是有相当理由的，他会记住古人的好、今人的好、自己的好、学生的好，“传道授业解惑”，但决不要求别人唯“韩”是瞻。在许多场合，喜欢穿中式衣衫的韩天衡往往和颜悦色，客气地逢人作礼，是上海有腔调的老牌男人的作派，是中国有古风的艺术名流的气派。他亲近者，亲近他者，都可以自由自在、自说自话，于是我们会发现200多号韩门弟子尽管良莠不齐、水平参差，却都很真诚真意、开心用心，平等观照、共同提高，韩天衡在教他们书画篆刻艺术的时候，已经在潜移默化他们的为人处世了。老师的“教”与学生的“化”在韩天衡看来后者恐怕更关键，给学生最多“化育”的空间时间是韩天衡每时每刻都在思考并检讨的。

　　韩天衡某些厉害的学生坐上了一省书协主席的宝座，某些一般的学生依旧过着平常生活，韩天衡一视同仁，他清楚自己也是吃苦过来的，以座次论贵贱那是对不起学生。他会经常想到早年众多艺术前辈大师对他各方面的熏陶关怀，师道尊严的同时努力尝试久久地善待学生，而善待学生的韩天衡赢得了学生们加倍的回报，当天的“百乐雅集——韩天衡师生第九届书画印展”便是。“师恩浩荡，韩门立雪”，韩天衡学生之一、辽宁省书协主席王丹刻了两方巨型陶印参展，表达了他对先生教诲的感恩激赏，类似的心理，韩天衡的学生个个怀揣。还有什么比学生们出成绩更令人幸福的？

　　开馆仪式上，韩天衡把政府奖励他的2000万元奖金捐赠出来作艺术基金会的母基金，用来奖励艺术人才，是国内迄今为止书画篆刻家数额特别巨大、最慷慨的一笔捐赠，而且也没作过分夸张的渲染，不知那些一举一动都要请媒体帮助宣传炒作的“大师”读了会不会羞赧愧悚？

　　其实，“韩天衡美术馆”开馆的真正意义是凝聚了一种磁场气场，韩天衡作为“场主”所主导的一系列艺术大餐才刚刚端上桌面，吃货们不妨再耐心等待，跟着韩天衡吃走“韩天衡美术馆”。

　　“为什么叫美术馆？艺术涵盖‘美术’，设计艺术、装置艺术不是这个馆所要的。”

　　记住，极具现代感的“韩天衡美术馆”由已有70多年历史的“飞联纺织厂”改建而成，建筑保留了老厂房原有结构，砖红色的烟囱、锯齿状的屋顶、地底成排的纺机等都体现着设计者对工业文明的纪念，其中应该也包含了书画篆刻注重继承传统的隐喻，推陈出新。

　　“大美存嘉定，高情见道心。非为求不世，百代响桐琴。”韩天衡弹琴，调谐高低，琴声悠扬。

　　韩天衡简历

　　1940年生于上海，祖籍江苏苏州。号豆庐、近墨者、味闲，别署百乐斋、味闲草堂、三百芙蓉斋。擅书法、国画、篆刻、美术理论及书画印鉴赏。作品曾获日本国文部大臣奖、上海文学艺术奖等。2010年由专业媒体评为“2009年度中国书法十大人物”，并由《书谱社》35周年海内外571家专业团体署名问卷公布为“最受尊敬的篆刻家”及“35年来最杰出的篆刻家”（书法为启功先生）。曾先后在中国香港、台湾、澳门等地区及日本、新加坡、马来西亚、德国等国家多次举办个人书画印系列展览。作品被大英博物馆等国内外博物馆、艺术馆收藏。

　　出版有《中国篆刻大辞典》（主编）、《韩天衡画集》、《韩天衡书画印选》、《韩天衡篆刻精选》、《天衡印话》、《天衡艺谭》等专著近百种。其中《中国印学年表》获首届中国辞书评比三等奖、《篆刻三百品》获中宣部兰亭奖等。

　　现任中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长，上海中国画院顾问（原副院长），上海市书法家协会首席顾问，西泠印社副社长，中国美术家协会会员，上海吴昌硕艺术研究会会长任等职，并任多所院校兼职教授。为享受国务院特殊津贴专家。记者蔡树农