简介：王焕墉少承家训，酷爱文学，幼年便时常背诵唐诗宋词，稍长学诗，一生执教，被天津师范大学继续教育学院延聘为客座教授。著有《崇斋诗存》、《崇斋诗话》、《诗情四季》、《诗词基础讲义》等著作。王焕墉不独诗词成就卓著，在书法、篆刻方面也有一定的造诣。在他看来，诗词创作，离不开古典文学的厚重积淀，没有学识，只能成为一个诗“匠”。其诗词师古而推新，别开生面，境界疏阔，不减唐人高处。王焕墉先生的诗词作品参加了2009年西泠印社诗书画印大展并获一等奖，作品刊登在《西泠印社己丑秋季雅集专辑》总第二十四集上。

著名诗词家王焕墉先生做客天津美术网

梦碧词社合影留念，后排左一为王焕墉先生

[天津美术网]：能谈谈您和寇梦碧先生相识的过程，以及他对您在诗词方面的指导吗？

[王焕墉]：早在小学时候，一位叫寇仲询的同学，是著名诗词家寇梦碧先生的长子，我与他十分要好。另外，我家住在袜子胡同，寇先生住在东门里二道街，走道五分钟路程，经常去串门。我个人从小喜欢诗词，此后遂拜寇梦碧先生为师并结下深厚的师生情谊。寇梦碧先生不但是津门著名的教育家，还是上个世纪津门著名的词人，被周汝昌先生誉为“津门第一词人”。寇先生经常借用“苏轼的名句‘但人生要适情耳’”教导我，对我启发很大。他早年成立天津第一个词社“梦碧词社”，并出版了《梦碧词刊》，使津门词坛深刻影响当代诗词界。寇梦碧先生晚年收集毕生所作，以《夕秀词》行世，为众多的晚辈词人所敬仰。寇先生在诗词教授中有着独到之处。一是重全局。寇先生改评诗词时，不会一首一首的评析好坏，而是看整个诗稿，指出哪些诗句写的可以。如果诗词好，不说具体，只提意境，与古人哪首诗相同。二是重细节。我有一首律诗《早春怀远》，用典不对，原作“沽上惊鸿早”，寇老看后说：“惊鸿”是指美丽的女子，你理解为大雁是用典错误，应该改为“飞鸿”一字之间，差别很大。三是重鼓励。寇老在严厉教学的同时，特别注重鼓励引导学生，每当有佳篇力作，他第一时间拿给外人鉴赏、展示，不知不觉中提高了学生作诗作词的积极性。

寇梦碧先生赠王焕墉诗手稿
寇梦碧先生赠王焕墉先生诗手稿

寇梦碧先生手迹

张伯驹先生赠王焕墉七言联
张伯驹先生赠王焕墉先生七言联

张伯驹先生夫人潘素为王焕墉先生绘秋梧选韵图

[天津美术网]：您后来又认识了张牧石、张伯驹二位先生，他们的诗词都有哪些特点？

[王焕墉]：张伯驹先生的词做的比诗多，可以说张伯驹是一位词人，当然从广义上讲也是诗人。张伯驹先生的词非常流畅，语言并不艰涩。宋代的吴文英，在当代有些人非常崇拜他，后来将他的诗词成就抬到了一定的高度，实际上到了编四库全书的时候，有的编纂就谈到吴文英的词艰涩难懂，这本身不是对吴文英诗词的褒奖，而是指出了他诗词中不足的地方。可是有一部分人把吴文英的艰涩又向前推进，使得诗词更加的难懂，所以这就是词学界不正常的现象。但是张伯驹先生的词非常的流畅、浅显，不用僻典，这样人们读起来也非常容易理解，而且张伯驹先生的语言非常生动。作诗也好、填词也好，要强调三点，清通、精炼、自然。凝练和自然不是矛盾的，清通也不是说像白水一样寡淡。

王焕墉先生手迹