嘉宾：张蒲生，现为天津美院教授，天津美协名誉理事，曾任天津美院教研室主任、系主任、教学副院长、院学位委员会主席、学术委员会副主任、中国书画报社社长、文化部颁发的全国艺术学科第四批学位授予权评审委员、第六届全国美展评选委员、全国首届报纸广告评审委员，国际美术家联合会常委、天津市广告协会顾问、市包装设计研究会副主任、市工业设计协会顾问、市老科技工作者协会艺术顾问、市残疾人福利基金会名誉理事、市政协书画研究会常务理事、市老年人大学书画院院长、“白洋淀诗书画院”首任院长等，并兼任全国多个省市、多家书画院名誉院长职务，其传记被载入几十种名人辞典中。
简介：张蒲生，男，1936年生于陕西省大荔县福佑村，1960年毕业于西安美术学院，同年来天津美术学院工作至今。擅长写意花鸟画，偶作山水画。梅、兰、竹、菊、月季、牡丹、雄鹰等长常见于其笔下，尤其擅长画麻雀，其作品多选材平凡的事物，但十分朴实、亲切，画中常常表现一群麻雀各种动态，遥相呼应，十分机灵生动，充溢着热烈喧闹而活泼欢快的气氛。出版有《张蒲生画集》，《张蒲生评集》，2011年，由人民美术出版社出版《中国当代名家画集——张蒲生》，作品多次在国内外展出，代表作《瓦雀归巢》、《晨曲》、《麦场无人时》、《雀趣》、《风雨欲来》等作品花鸟鱼环境相结合，大气清新，多次在全国美展中获奖，并被多家美术馆、博物馆、纪念馆收藏。1983年6月随李瑞环为团长的代表访问日本，并举办了个人画展。2011年，“张蒲生作品展暨作品集首发式”在白洋诗书画院举行。荣宝斋出版社出版《荣宝斋画谱》之“张蒲生绘花鸟”卷。

张蒲生在天津美术网

张蒲生90年代初与白庚延（右四）、霍春阳（左一）联合举办艺术研讨会

[天津美术网]：您在创作中是如何把握画面的动静关系的？
[张蒲生]：所谓“动静”，就是处理画面各部分互相之间的矛盾关系，其实一幅画的画面就是一个矛盾的综合体，动静、长短、大小、虚实、远近、高低、多少、次序，妥当地解决这些问题，都是在处理矛盾关系，动静关系是这众多矛盾关系中的一个。一幅画，如果只有动，没有静，就会显得不太好看，例如：画风走动，枝叶飘拂，风都往一个方向吹，这就是所谓动，画家在画的时候往往会添上几个很静的鸟，风特别大，但是鸟卧在那里不动，这表现的就是动静关系。我刚才谈到的长短、远近、大小都是处理动和静的关系，所有艺术都这样，比如音乐，苏小明唱过一首《军港之夜》，歌词写道：“军港的夜啊静悄悄，海浪把战舰轻轻地摇，年轻的水兵枕着波涛，睡梦中露出甜美的微笑。”这讲的也是动静关系，只有动没有静，没有矛盾，也没意思，所有的艺术都要处理矛盾关系。生活当中，人和人之间也是互相矛盾的关系，我们也需要处理各种矛盾关系，不同的是，有的人处理得好，有的人处理得不好，比如说人事关系，有的人同事之间关系处理得挺好，有的人处理起来就挺费劲，但是我们每一个人都得去处理生活中各种相互矛盾的关系，这跟画面动静关系的处理是一样的意思。

张蒲生作品

张蒲生作品《处处是家乡》

张蒲生作品《串红开似火》

张蒲生作品《高瞻远瞩》

    [天津美术网]：花鸟画在创作上需要注意哪些方面呢？
    [张蒲生]：花鸟画，我刚才说了首先是内容，你打算表现什么，表现一般的花鸟，是表现什么意思，表现什么内容，表现画家的情感和意境，花鸟画讲究意境，一张画挂在什么地方，挂在人民大会堂还是挂在自己家里或者是送给什么样的人，都得有想法，题材、意境，都要有想法。
    [天津美术网]：您除了创作花鸟画，偶尔也画山水，您如何看待不同题材的创作之间的关系？
    [张蒲生]：我认为，画山水和画花鸟，能起到互补的作用。传统中国画画家，无论画山水的，画人物的，还是画花鸟的，一开始都是通过花鸟画来打基础，都是从学习《芥子园画谱》入门的。美院的学生，现在上课也是从花鸟画开始，花鸟画考验的是绘画的“第一抹功夫”，它相对比较容易掌握，画人物，造型功夫得强，得看画得像不像。所以，作为基础练习，一般都是从花鸟画开始，花鸟是基础。会画花鸟的人也会画两笔山水，画山水的也会画花鸟，会画人物的也都会画花鸟，互相之间可以借鉴和帮凑，互相影响，互相提高。
    [天津美术网]：画家画得多了，是不是就能自然而然形成自己的风格？
    [张蒲生]：俗话说得好，熟能生巧，画得多了，很自然就形成了自己的面貌，所谓风格，就是和别人不一样，和别人区别开来，画画出来，面貌和别人不一样，就是自己的风格，它能展露画家自己的个性和审美取向。

张蒲生作品《碾盘雀趣》