著名书法家韩征尘做客天津美术网访谈实录

    篆刻必须要有骨力还要刚柔兼备

著名书法家韩征尘做客天津美术网

著名书法家韩征尘做客天津美术网

韩征尘与《今晚报》记者高丽在天津美术网

    [天津美术网]：你能谈谈这些年您研习书法篆刻的经验吗？

    [韩征尘]：首先就是我刚刚提到的要有一个非常正确的理论支撑，书法和篆刻不是说拿过来随随便便的就可以练好练成功。我在书店里看到了一本《孙过庭书谱笺证》，孙过庭是唐初的一位学者，此人官职不高但是关于书法的理论相当的高深。他的理论发展到现在，我可以讲甚至再过很多年以后他都还能适用，他是不会过时的。他有一段话“余志学之年，留心翰墨，昧钟张之馀烈，挹羲献之前规，极虑专精,时逾二纪。有乖入木之术，无间临池之志。”什么是二纪？一纪十二年。过了二十四年之后，他得出来了这些经验，写了这样一本《书谱》。这里面的很多理论都指导着我们今天的书法篆刻，非常精到，都是颠覆不破的真理。比如刚和柔的关系，我理解不管做什么事儿，书法也好，篆刻也好，绘画也好，甚至雕塑、摄影所有的艺术种类都包括进来，都必须一刚一柔。如果只有刚，太锋利了，太刻薄了这样不行，但是如果只有柔太软弱太润了，就缺少骨力了，这样会失去艺术的魅力。我们常说“剑胆琴心”，一定要有出剑的胆气，弹琴的心态，实际这说的就是刚和柔的关系。《书谱》里说“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。”这四个方面实际上说的就是一刚一柔，必须要刚柔相济。比如我们反映到篆刻里面我们提出“肥不臃肿、瘦不细弱”，篆刻中必须要有骨力，但是太刚易折，还要有柔，刚柔兼备、方圆兼备。

    [天津美术网]：您很熟悉其中的内容，看来您是经常读？

    [韩征尘]：对，这本书不长，也就是个四、五千字的样子，但是言简意赅，内容深奥。我看的这本书是海宁朱建兴做的鉴证，鉴证的意思就是把原文中的某些句子的来历、出处做一些综合的分析，对于指导书法篆刻艺术大有好处。《书谱》中提到：“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。”他这里提到的隶书并不是我们现在认识的这种书体，他说的应该是楷书，像钟繇写的《宣示表》《荐季直表》这些东西以前叫隶书。

韩征尘作品：元·马致远《林泉隐居》

韩征尘作品：元·马致远《落梅风》

韩征尘作品

韩征尘作品

韩征尘作品

韩征尘作品

韩征尘作品

    [天津美术网]：除了孙过庭的《书谱》您还看过一些其他的理论著作吗？

    [韩征尘]：其他的理论一本上都是一带而过，有康有为的，张彦远的，这些都看的没有《书谱》读得这么细，我对于《书谱》是非常钟爱的。《书谱》是骈体文，有着非常严谨的格式，要对仗，读起来也非常上口，当然也很难写。有很多东西也是禁得住推敲的，我举个例子。“既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正”什么意思呢？一开始学的时候，打基础的时候必须是从平正开始，平正再往深入了学就必须要追求险绝，这样的字才能有韵味、有嚼头，但是如果一味的追求险绝，过了也是不行的，还要复归平正，到了这个时候就是升华了。“验燥湿之殊节，千古依然；体老壮之异时，百龄俄顷”，所以说学书法过程很长，需要长时间的学习、临摹。而且这个书法和篆刻我体会“差之毫厘谬以千里”，差一点的话这幅创作都失去了它的意义。我们从下笔写之前就要考虑应该怎么写，写什么样的风格的，要体会这幅字的章法应该怎么走，孙过庭说：“一点成一字之规，一字乃终篇之志。”就是说一落笔就知道要写什么体的字，一个字写完了之后就可以代表这一篇的宗旨了。比如我写张裕钊，写一点是张裕钊，一个字是张裕钊，通篇写完之后还是张裕钊，不能说写完第一个字后面又变成隶书了。还有孙过庭说：“又一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏。略言其由，各有其五：神恬务闲，一合也。感惠徇知，二合也。时和气润，三合也。纸墨相发，四合也。偶然欲书，五合也。心遽体留，一乖也。意违势屈，二乖也。风燥日炎，三乖也。纸墨不称，四乖也。情怠手阑，五乖也。”也就是说我们写书法或者篆刻必须要有一个好的精神，没有其他的事情干扰你，其次要有灵感，第三天气要好，不能影响心情，第四要有好纸好墨，最后是长期积累偶然得之。我举个例子，王羲之的《兰亭集序》，“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。”你看，也是在一种心情舒畅，风和日丽的环境下才能做出这样的文章，写出天下第一行书。最后他自己也认为上面有些圈点和穿插不太好，想要调整一下，但是出不来这样的效果了，所以第五合“偶然欲书”在这里也得到了验证。

韩征尘作品

韩征尘作品

韩征尘作品

韩征尘作品

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