画诀·非遗·王树村

    在王树村先生题赠的民间美术研究著作中，《中国民间画诀》时间最早，扉页写着“一九八五年菊月”。这本书于1982年出版。两年后《今晚报》面世，王树村先生投稿，开始了我们之间二十余年的交往，直至先生辞世。树村先生居京，供职于中国艺术研究院美术所。每每以“研究杨柳青年画的杨柳青人”相称，先生只是笑。知道他的研究视野并不局限在津西家乡，但我更体会他的桑梓情怀，知道杨柳青年画是他治学的根据地和出发点。就说民间画诀的搜集整理，他1958年在《美术研究》发表《杨柳青民间年画画诀琐记》，转年又刊出续篇，这两篇琐记构成《中国民间画诀》的基本框架。

    画诀是年画行业的口诀，师徒父子口授心传，成为画艺承袭的接力棒。飞禽走兽如何画？杨柳青有口诀：“……若要画肥猪，腿短拖地肚。昂头挺胸马，画法三块瓦。抬头羊，低头猪，怯人鼠，威风虎，鸟噪宿，马嘶蹶，牛行卧，犬吠篱。画嬉猫，常洗脸。画白兔，前爪短。画凶鹰，两只眼。画蝌蚪，墨点点。画青蟹，横长些。画青虾，一弯月。画麒麟，头似龙。画鲤鱼，尾鳃鳍。”画诀是入门的津梁，也是出神入化的经验结晶。比如戏出人物，同是手持一把扇，“老生扇胸，净角扇肚，小生不过唇，黑净到头顶，旦掩口，僧道扇袖，媒婆扇两肩，小丑扇耳朵”，以扇子动作表现角色的身分和性格，精到而传神。

    这类画诀，历史上以秘诀的形态流传。旧时年画作坊有句话，叫做“能赠十锭金，不撒一句春”，对于画艺画技，表现了与“金针度人”相反的一种态度。春，指画诀。外行看热闹，内行看门道。画诀正是业内的“门道”，画师不肯轻易示人，即使同行之间，囿于门户之见，也互不泄露。

    生长在杨柳青古镇的王树村，曾祖以裱画为业，祖父熟知年画掌故，加上居家与画店作坊比邻，自幼耳濡目染。少年时课余从师学画，接触到画诀。新中国成立后，王树村走上民间美术研究之路，有机会拜访老画师，记录整理，并公开发表，使得千百年来良工巧匠总结积累的画诀，得以摆脱失传的厄运。这些画诀被分为几大类，有人物画诀，包括小说人物、戏出角色、道释神仙、传真画像；有楼台界画画诀，包括宫室歌、桥梁歌、窗棂花样、墙门样式、栏杆铺路、雕梁彩画；有鸟兽山水画诀；色彩画诀则有配色歌、颜料歌等等。

    王树村在几十年前所做这些工作，可以用时下的热词表示，叫做非遗保护。何谓非遗？著名民俗学家乌丙安教授2010年在全国民俗学会大会上讲，非遗就是“不是东西”。一语中的。借用这一表述方式，对于民间传统木版年画，非物质文化遗产保护所要做的，当然并不排斥年画作品的保存。年画作品是承载非遗信息的物质，但毕竟是“东西”，是非遗派生的产物，而不是非遗本身或全部。非遗保护更关注生产年画的技艺以及相关民俗，实现一种活态的、可持续发展的保护。在传统年画行业式微的当年，画诀的搜集和整理，抢救了民间美术的珍贵遗产。不必说王树村具有非遗保护的先见之明。他的孜孜以求，出于热爱，不愿眼看着杨柳青人世代传承的艺术泯没于时光的流逝。就这样，他做了一件具有开创性意义的工作。在保护非物质文化遗产呼声日高的今天，他当年的努力，越发显得可贵。不妨说，这也是杨柳青对中国民间年画的贡献。 吴裕成