张国琳版画《黄山神韵》问世

张国琳《黄山神韵·石猴观海》

    天津美术网讯 今年夏天，张国琳为纪念“特57《黄山》邮票”发行50周年，倾情创作了16幅套色版画《黄山神韵》。

　　作品将黄山的春夏秋冬、风云变幻尽收腕底，画中黄山时而春暖花开、晴空万里，时而夏山如碧、骄阳似火，时而秋风萧瑟、烟雨蒙蒙，时而冬山如睡、银装素裹。《黄山神韵》系列作品构图简洁，大气磅礴，色彩浓烈而富于变化，具有鲜明的民族特色和强烈的个人艺术风格。

张国琳

　　张国琳系中国美协会员、安徽省美协副主席、一级美术师。他在版画、国画、油画艺术创作上都颇有建树，曾获中国版画家协会颁发的中国优秀版画家“鲁迅版画奖”等荣誉。在他的领衔主持下，还产生了入选国家重大历史题材美术创作工程的中国画《生死印——1978·安徽凤阳》、获第16届世界美术大会美术特展金奖的壁画《安徽历代文化名人图》等，均在全国美术界颇具影响。（于芳雪）

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　　张国琳是位全能画家，说他全能，是因为在三大画种中均有不俗的建树。他近期创作的版画《生死印》是他在负责并参与合作创作的中国画《生死印》过程中，以他执笔的草图基础上创作的一幅版画变体画，也是他继2003年创作中国画《皖籍风流人物图》后又一精品力作。此画入选第十一届全国美展。业内人士都知道张国琳早年出道是以油画创作而成名的，而后在中央美院版画系进修，得到美院诸多版画大家的亲灸和薰陶，再以版画创作扬名海内外。

　　张国琳创作的版画《生死印》其画面描述的是安徽省凤阳县东部小溪河镇小岗村，“大包干”前隶属梨园公社，当时仅仅是一个有20户、115口人的生产队，以“吃粮靠返销，用粮靠救济，生产靠贷款”的三靠村而闻名，村里很多人以长年在外要饭为生。1978年冬的一个夜晚，小岗村18位农民以“托孤”的方式，冒险在土地承包责任书上按下了鲜红的手印，实施了“大包干”。这一“按”竟成了中国农村改革的第一份宣言，拉开了中国改革开放序幕，从此小岗村一跃成为中国农村改革的样板村。

　　从版画艺术语言讲，张国琳讲究版画的安徽味和刀味，他追求的是即物象的形神和意境。在《生死印》中，他把18位农民和一个小孩，以西方绘画的焦点透视，用等边式的构图合理地安排在农屋中央。一个小方桌上，放着一盏煤油灯，灯光照耀着每个人的严竣脸庞。画面中央，一个中年农民用大拇指有力地在承包协议上按上自己的手印，其他农民也争先恐后地去按上手印，画面气氛悲壮、紧张、凝重。 整个面画视点都聚在小方桌上，他们每个人都把身家性命压在这张承包协议上。

　　画家在画面的上场景处理，采用实五虚五的方式，如右下角的两个筐都刻划非常细致。正面背景处理得稍虚点，人物安排疏密有序，强化物象的前后对比关系，以突出聚焦在视点人物形象上。

　　版画《生死印》中，无论是色调运用，还是虚实处理和动静安排等诸多方面，都成功地表现出那个非常年代里的气氛和场景，以特有的魅力给我们留下深刻感人的印象。

　　正如中国美协常务副主席吴长江评价的那样：“张国琳是当下新徽派版画队伍中的优秀代表画家，从他近年的创作中可以看到他在继承‘徽派版画’传统，并在‘新徽派版画’的发展创新上取得了显著成果，他融汇中西艺术精华，将中国画和版画语言互补，所以他的作品有鲜明的地域特点和民族风格”。 （摘自中国作家网）