李毅峰：画点工业题材

李毅峰

    李毅峰，字一峰。1964年生于天津，先后就读于南开大学和中央美术学院。现为中国美术家协会中国画艺术委员会委员、中国美术家协会会员、天津美术家协会副主席、天津人民美术出版社总编辑、天津美术家协会山水画专业委员会副主任。

    李毅峰先生多年来致力于中国传统文化的研究和山水画的创作。他从黄宾虹入手，上及石涛、渐江、龚贤诸家，后复从宋元山水中去势和逸，用现代的山水语言诠释传统山水精神和人文意蕴，将传统文人的笔情墨趣和审美体验与东方文化的哲学精神、民族美学融合在一起，将文人水墨的诗情之美表现得淋漓尽致，自成一格，形成了清逸自然、浑厚隽永的绘画风格。作品被收入：《当代中国山水画》、《中国当代花鸟画》、《最具学术价值与升值潜力当代100位中国画家投资价值评析》、《中青年国画家百人作品集》等。

    画点工业题材

    文/李毅峰

    翻捡旧时的工作日志， 发现了1988年在中央美术学院学习期间去卢沉老师家的一段记录。

    卢老师是我敬佩的人物画大家。早在70年代，他就大胆地提出了中国水墨要向现代艺术借鉴，要多元化发展。这次在他家中谈画，主要是提及到了画家创作主题一定要重视个性化和自由地创作。

（卢沉  机车大夫  1964）

    他举例说1964年创作《机车大夫》时，也正是面临新中国成立后中国画如何表现工农兵生活的新的课题之时。他说，国画表现工业题材有难度，要不失语言个性，还要把题材表现充分，体现出艺术创作在主题框架下的自由度。

    我问他，那时反映国家建设的主题是画家创作的重要内容，而工业题材则无论在内容还是表现语言、形式上，都将是对传统中国画的一次革命，您是如何把握的。

    他说，以这幅《机车大夫》论，在创作过程中，意识上要首先把自己转化为一名工人，再与他们同吃同住同劳动，抓捕工作中的细节，这样才能站在他们的角度真实地反映他们的生活。

（卢沉  机车大夫  1964  局部）

    多么朴实的画论！由这幅《机车大夫》的创作，不由得感慨当下中国画表现的工业题材问题。

    我在脑海中迅速地寻找建国后关于工业题材的中国画作品，包括入选全国美展的作品，统计结果是，与其它题材的中国画相比，简直太少了。既使在这次第十三届全国美展中国画展的600幅作品中，也只有28幅工业题材的作品。

    新中国成立后，描绘生产建设的宏大场面的作品成为新国画的标志，而工业题材自然地被画家们所关注。尤其是建国初期的工业化发展，目标就是以钢为纲，所以，钢铁工业是当时中国的强国之梦。围绕着1958年的全民炼钢运动，也出现了大量的反映炼钢生产和有关钢厂的国画作品。

（ 关山月  武钢工地  1958 ）

   岭南大家关山月，1956年第一个到武汉钢铁联合企业，深入生活采集素材，创作了《武钢工地》。1958年和1960年，他又分别创作了《武钢工地之一》和《钢都》，而且他还带队组织中南美专师生一起深入工地写生。

    1958年在北京的石景山钢铁厂，画家关松房创作了《石钢晨早》，陶一清创作了《石钢一号高炉》。1960年，惠孝同、古一舟、周元亮还合作了《石钢的早晨》。

    这一时期，上海、南京诸多名家都有表现钢铁建设的作品。

    上海有林凤眠的《轧钢》、陆抑非的《时间就是钢，钢就是力量》、汤一方的《遍地开花》、朱梅村的《抢修炉子快出钢》。南京有宋文治、亚明和吴俊发等合作的《为钢而战》、钱松嵒的《铁城秋晨》和《铁山钢城》、亚明的《钢铁捃拾集》等。

（ 林风眠  轧钢   20世纪50年代 ）

    另外，其它相关工业题材的国画作品也不少：李硕卿的《移山填谷》、卢沉的《机车大夫》、张仁芝的《炉前》、赵华胜的《电缆工人攻尖端组画》、方增先的《石油工人》等等，还有反映国家工业实力的造船、与人民生活相关的纺织等题材的作品。

    工业题材的创作一直延续到改革开放后的20世纪末。在“文艺为工农兵服务”的实践中，下厂、下乡与工人同吃同住同干活都成为画家发扬传统，为国家民族工业发展尽力的重要活动。

（ 方增先  维修工人  1972年 ）

    刚刚成立的新中国，社会环境和人民生活都发生了重大变化，传统中国画的语言如何适应新时代的需要，已经成为当时美术界讨论的中心问题。传统文人闲情逸致的笔墨游戏，已不能反映轰轰烈烈大干快上的新中国工业革命的现实，而对于当时全国的画家来说，这无疑是一场笔墨语言表现的革命。

    我们知道，传统中国画笔墨是以表现自然事物为主，人物和生活为辅，特别是文人画兴起后，山水和花鸟画一直成为中国画的主流。那么，画家们为什么选择这样的事物描绘，这里面，既有中国文化中的自然观，又有中国画表现语言的独特性。

（ 赵华胜  电缆工人攻坚端中国画组画之2  说干就干 ）

    用书法的线条做为中国画的核心语言，保证“书画同源”的文化性前提是，书法用笔的自由度既定了描绘对象的自由度。也就是说，书法之线，不是几何之线。所以我们稍稍扫视一下中国画史，就不难发现，自然界的山川百卉是历代画家创作的主要对象，书法之线正是描绘它们最合适的选择。而像建筑为主体的界画，以及其他生活中带有人工痕迹的事物则极少涉及，这类题材的画作在古代绘画史中没有什么地位，画家也多被称为画匠。

    工业题材的绘画亦然。不管是什么工业题材，像机器设备、建筑等具有现代工业特征的事物，都会成为画面的主体，而表现这些事物的形之线，必然也非书法之线。

    这对于中国画家而言，或不屑于画，或无能于表现，总之，不如山水花鸟来的得心应手。

    若干年以来，虽然全国的画家都在深入生活，深入工矿企业，但仍然缺乏对工业题材创作的蔚然成风，缺乏对当代工业发展的认识和理解，所以，既使有一些这类的作品，优秀且深入的仍然不多。象井庆昂的工业题材作品，用写意的笔墨表现当代工业的发展。蔡群的泼墨大写电力工人，还有张文来的专题创作当代工业题材的水墨作品，都代表了当下中国画家在工业题材创作上的探索，有着重要的示范意义。

（ 李硕卿  移山填谷  1958年  ）

    但是，社会大环境的浮躁，让许多画家无法静下心来，投身工业题材创作，更难以做到与工人们同吃同住同生活。加之这类题材的作品很难为画家带来市场效益，市场也没形成一个对不同题材类作品收藏或流通的成熟机制和学术认可，这就更增加了工业题材的创作规模的难度。

    好的消息是，据悉，国家艺术基金开始对工业题材的创作鼎立扶持，“‘当代中国工业题材’绘画创作人才培养”已进行到第二阶段，前期培训取得显著成果。但是油画、水彩、综合材料仍然占大部分，中国画表现的作品仍显不足。还有去年跨年举行的第二届“全国工业美术作品邀请展”也在多领域进行了学术遴选，作品创作的深度和广度相比上一届都更加丰富。

    我们期待更多的画家投身到工业题材的创作，用传统笔墨反应当代工业科技的发展，展现大国实力，实现一个时代一个民族的审美主流意识和共同的时代精神。

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