　　作为一名学者型书法家，我从其凤的书法作品中可以解读出理性与浪漫的自然融合。从帖到碑，从古典到近现代，从天马行空的狂草到精致渊雅的晋唐小楷，他无不涉猎、无不深研，书法创作领域很广。由于学术研究功力对书法创作的支撑，他对古人书法不是工匠式地机械模拟，而是在深入领悟、独立选择后进行自我表现。无论写哪种书体、取何种形式，他都力求表现毛笔挥运时的自由与自然，不为表现古貌而囿于金石文字的原型，不为表现气势而鼓努为力，而是在笔意清爽、用笔起止转折脉络分明中表现渊雅醇古与翰逸神飞之妙。

　　其凤的书法艺术展示了两重性。一是其内在传统文化的厚积，这出于他长期对书学画史的研究，出于他对古代碑帖站在传统文化立场上的解读，而不是单纯追求“形式至上”；二是其笔墨的表现性，这是当下书法创作的共性特征，同时也是传统文人“游于艺”的自然表现。其凤作品的内在渊雅与外在形式表现的双重性，正是当代书法发展30年后书家们经过反思后的审美选择。其凤的书风属于时代主流并指向未来。

　　胡传海（中国书法家协会学术委员会委员、《书法》杂志执行主编）：

　　张其凤书法带有林逋书风冷峭意味的结字、轻笼慢燃的用笔、洁净精雅的点画仿佛都在构建悠远、清澄、神秘、幽深的境界，其中的意味一片静寂，深心独往，孤意自飞，给人以性灵的怡然。张其凤书法有其亦雄亦秀、亦放亦收的多面性，但它的疏放显得那么有节制、那么有变化。浓浓淡淡，错错落落，疏疏浅浅，飞飞扬扬，把自己的胸襟和气度表现得淋漓尽致。那种优雅的态度弥漫在他的小楷和行草书中，而他的草书有章法丰满、满而不溢的特色，至于他的隶书则显现了厚实弥深的线条功力。多面地展开和探索、立体地审视古今书法是张其凤最为突出的特质。

　　刘宗超（中国书法家协会学术委员会委员、河北大学艺术学院教授）：

　　张其凤的诸体创作通篇布局均有参差错落、纵横开阖之致，表现出爽健文雅之气。这一风貌的形成源于他在结字、用笔和用墨上的个性特点。其作品的结体随着创作情绪的展开与变化而多种多样，长与短、纵与横、大与小、轻与重、端庄与欹侧的造型能一气贯注，变化多而无杂乱感。其结字的空间布置巧用“开阖聚散”之法，或疏可走马，或密不透风，突出了节奏感。他的行楷书不时透露出《集王圣教序》和王羲之手札的信息，展现出他对传统经典的驾轻就熟。就单个字形来说，其行楷书结字大都中宫紧收，以左低右高的姿势欹侧取势，线形之间又比较规整，呈现昂扬飒爽之态。字内线条的组合呈现紧结之势，有的字形常有一笔随势放开，打破了其中的严整。张其凤作品的笔墨统摄能力强，用墨如漆，炯炯有神，在行笔上突出快慢对比以形成节奏感，加之露锋直入和中侧并举的运笔法，共同形成了他在笔法上精准酣畅的特色。他的这一用笔特色在其小楷、行草书、隶书等书体中一直保存下来。张其凤在用墨上的“遒厚”特色大概与他对刘墉的研究阅历有关。刘墉的书法貌丰骨劲，味厚深藏，有“浓墨宰相”之美称。作为刘墉研究专家，张其凤对刘墉书法风格的耳濡目染当是自然的。（张其凤，中国书法家协会会员、南京航空航天大学艺术学院硕士生导师）

来源:中国书画报责任编辑:聑枘

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