多年来韩石默默耕耘，不羡名利，在中国山水画领域里不断探索，逐渐得到了美术界的重视和肯定。韩石的山水以书法为骨，书法乃他的日课。其书筑基于颜（真卿）楷与行书、北碑。颜书与北碑的朴厚恰适合表现北方山水。历史上以颜书入画不多见。在颜书和北碑的基础上，画家又融入了二王书法的萧散，故其山水兼具北宗的结实而与南宗的空灵。既有北宗山水的朴拙厚重，又不乏南宗山水的灵动，“山苍树秀，水活石润，于天地之外别构一种灵奇”。

有人说，太行山就像一个梦，因为只有梦里才会见到那么秀美神秘的奇峰山峦。韩石这个寻梦者，多年来，足迹踏遍太行山每一个角落。并以太行山为题材，创作了许多别具一格的山水画。这些画参加一些国内专业画展或在一些专业刊物发表，以鲜明的艺术个性，高超的笔墨技法引起专业画家和国画爱好者的普遍关注。在市场经济条件下，在一片躁动中，像韩石那样不为金钱左右，踏踏实实坚持操守的画家已如凤毛麟角。作为一名山水画家，韩石不为金钱所动，他一如既往地远离都市的喧嚣和热闹，安贫乐道地画自己所喜欢的山水画，实为难得。虽然他也卖画，却“绝去甜俗蹊径”，从不为迎合市场趣味而放弃自己对山水画的独特的审美追求。

“挥汗于砚田画圃，执教于书林杏坛”，韩石外朴内秀，博才多艺，素描、色彩、书法、篆刻、史论、国画三科工笔写意皆所擅长，以“通才”之资，蜚声画坛。他艺术思想起步高跋，力崇宗炳之“以神法道”、“畅神”说，石涛“吾道一以贯之”、“一画”论，参以西方现代艺术诸流派，博采众长，逐渐形成自己独特的绘画风格和艺术语言。

韩石的画既重“知”，又重“行”，“造化”、“心源”互用互辅。他师法自然，以自然为师。数十年间，他游历名山大川，或探幽访胜，攀登跋涉崇山峻岭，搜尽奇峰；或往还徘徊农舍林泉，行踪遍及大江南北，悟对神通味万象，画艺陡增。用他的话说：“人有妍媸，山有雄秀，虽造化秉赋各殊，但审美取舍由人……”

纵观韩石的画，鲜以排峰列嶂、诡岩怪壑求胜，擅取偏偶小景，平中见奇，气润诡秘，缥缈凝重，发天地之秘，冥合大化，而能得其意焉。

以积墨法作山水，韩石的画奇特怪异，笔笔生发，初观逸笔草草形似松散，实则型散而意不散，有着“菩萨低眉，神功内敛”的浑厚绘画功底。万千景象笔中功，云海翻腾气势雄。韩石画作《雨霁图》、《秋高图》、《笔架山梦游》、《太行秋霁图》，盖以浑沦团块结体，盘桓错节，层次分明，浓淡有度，云依山而行，气依风而涌，水自高而下，山耶？云耶？元气耶？通过“心”与“境”之“神会”，筑构独特的艺术语言，以独辟蹊径的“笔墨”创造独特的气韵、意境、格调、意象，达到“天人合一”的绘画效果。

画中国画需要“独上高楼，望尽天涯路”的睿智与灼见，敢画敢试，敢于探索和创新，敢为天下先。韩石的山水画便如此。韩石常说，感受大自然的一瞬间就像受孕，最终从受孕的卵生产出作品。感受不同，作品也就有所不同。他一般只画局部山，所画常取边角之景，而不取高远之景，亦不设“独耸”之“局架”，即使高远之景亦常“低褊其形”，但是“墨气所射，四表无穷”。使观者每作“地形连海尽，天影落江虚”、“绵渺无际，空中荡漾”之思，想飘天外。是谓不求高而自高。这便是韩石山水画独一无二的艺术境界。在绘画上，韩石不但对客观对象进行大胆的删减处理，而且“舍形悦影”，将物象提炼升华为点线。故其画，虽繁亦简，虽减犹繁：物象简，层次密，而由于构成元素单纯，加之画面往往有一种向外扩展的势，仍然“苍洁旷迥”，给人以“篇终结混茫”之感。

韩石的山水画，来自于对大自然的抽象。他十分重视速写写生，即使寒冷的雪天仍然坚持去山里写生。其写生重在画感受，有的写生稿在客观对象基础上进行重新组织编排，最后的作品往往和写生稿南辕北辙。但画家仍然重视速写写生，因为它是作品的坯胎和雏形。正因为韩石注重写生，使得他的山水画有着别具一格的特点：写实、传神、妙悟（玄境），而以玄境为最高。

韩石的大画以气势胜，撼人心魄，令观者“骇服”。相对而言，他所画的“小画”更具魅力，空灵、简约，擅长表达象外之意，给人的感动是“随风潜入夜，润物细无声”式的美意。在韩石看来，大画易于“致广大”，而难于“尽精微”；“小画”不但可以“尽精微”，而且只要把握好“势”，“竖画三寸则可当千仞高”，亦可“致广大”——“盈尺写寰中之境，使人怀物外之思”。用韩石专著《何谓小品》里的话来说：画“小画”有三种好处，一是“小画”画面虽小，但其所包含的艺术规律则与大画无异，多画小画可以使画家快速而熟练地掌握山水画的艺术规律，为今后画精品大画打下良好的基础；二是通过画“小画”可以探索个性化的艺术语言，艺术作品如果没有个性化的极其鲜明的风格特点，那么作品的艺术价值就会大打折扣；三是画“小画”如同作家平时记的日记，是画家精神情感的真实流露，法国画家罗丹曾经说过“艺术是一门使人学会真诚的功课”，艺术家大多具有高尚的情操，真挚的情感，正是平时修炼的结果。

正是在这种思想的支配下，韩石山水画《太行夜影》，参加亚洲艺术科学院“中国画坛一百精英作品展”，获得“2006年度中国画坛杰出贡献奖”。中央美术学院史论系博士顿子斌先生看了韩石的山水画小品以后，特意撰写文章大加称赞，顿子斌博士称韩石为中国“系统的研究山水画小品的第一人”。

“山静有飞鸟，林深多落叶”。韩石正值风华正茂之年，他为人忠厚，谦虚谨慎，不骄不躁，淡泊名利，作品曾入选“第11届全国美展”、“第5届当代中国画山水画展”、“全国高等院校中国画名师展”、“当代中国画名家小品精作展”、“国内美术院校国画系主任邀请展”等，作品被国家、地方美术馆、博物馆收藏。1986年开始发表作品，至今在多种美术专业刊物发表作品数百幅，并被《艺术家》、《国画家》、《中国画》、《书画典藏》、《水墨前沿》等刊物重点介绍。出版有《韩石国画作品集》、《名家名画——韩石写意山水作品》、《中国画基础技法范例》、《大学美术》、《何谓小品》、《松柏石瀑白描集萃》等书。（王富杰）

作品风格的形成，肯定是跟个性有相当的联系，但不是简单的，就是一个性格问题，这里包含了很多的问题，比如你的审美、你的师承、你的个性等，我觉得艺术作品，不管是什么样的风格，首先一点就是要写心，传达你内心的一种感动，所以你的笔能写心了，就能达到一个艺术家的要求，你能笔贴于心，就算一个好画家了，下一步再比的就是心的层次，能写心，这里还有一个高...[详细]

著名画家韩石做客天津美术网访谈