源于幼年对戏曲、绘画和雕塑的喜爱，房老师在弱冠之年被招进电影厂，专门从事电影美术与舞台美术的工作，自此便与电视结缘，跟随着中国电视的发展而成长为一名有着丰富经验的电视工作者。他曾去长春电影制片厂实习，参与过家喻户晓的电影《冰山上的来客》的拍摄；又到天津人民艺术剧院从事舞台布景的制作；1963年在天津电视台负责（黑白）电视的直播节目，主要是字幕及片头的制作；彩色电视兴起后，他又投入到大型节目中，先干摄像，后干编导，以自己独特的拍摄手法得到业内同行和观众的好评。房老师曾为天津电视台设计第一个动画台标，参与拍摄以天津书画家为主的《百名书画家专集》，因贡献突出，在八十年代中期入选《中国电视名人大全》。编导工作之余，他还为诸多纸媒做插图，无论在工作还是生活中，都接触到许多书画家，这激发起他早年对国画的热爱之情，拿起了画笔而一发不可收。

房师武以摄像机改作画笔，将视觉的三维空间化作宣纸的二维空间，一如他擅长的中景和近景的表现，形成了自己以小写意花鸟见长的风格。他从实用美术起家，有着扎实的西画造型基础，注重写生，借鉴和吸收旁类艺术的特质，兼收并蓄。取谢梦先生之专，得著名画家于復仟先生的指点，且与于先生的弟子陈之海是同事，有着忘年之交。在长期拍片过程中他结识了霍春阳、姬俊尧、崔燕萍、景育民、刘建强等众多书画家、雕塑家，借鉴他们的艺术之长。

纵观中国花鸟画史：宋代之后，文人画的形成与兴盛使写意画表现渐趋于主导地位，写意画成为中国传统绘画多种表现形式中最具民族特色和蕴含东方哲理与深奥精神之画种。黄荃是后蜀宫廷画家，以设色富丽见长，后入北宋画院。黄荃一派，勾勒填彩、旨趣浓艳。徐熙乃江南处士，生于南唐官宦之家，品性不羁，其作落墨为格、杂彩副之，冠以“落墨花”派。徐黄虽异体，却皆重写“生活”之气。房师武老师勾花必结构井然、点叶必严谨有度。他崇尚《寒雀图》的作者——北宋花鸟画家崔白的艺术主张，崔白倡导写“生活”之举，远绍徐熙遗法，开宋画尚意之风，其人其艺深受当时文人、士大夫王安石、苏轼、黄庭坚激赏，因其“放笔墨以出新意”（注2）。

房老师擅写花竹翎毛、恣荷凫雁，也作汀花野草、水鸟渊鱼，虽尺幅有限，但尤以小见大，用心经营，力求完美、悦目赏心。画花之法，各有专形。他对景物上自花叶、下及枝根的把控，俱宜其势；蕊萼清晰，绝不囫囵；枝叶密而不乱、稀而不零、笔断意连。他常以芙蓉配鹊鸟，用笔新细、轻色晕染、墨韵明净；以荷花配翠鸟、鹭鸶，花瓣轻盈、染脂傅粉、恰得其情；以凌霄配山雀，风姿秀媚、灵动乖巧；以绶带配寿桃，寓意吉祥、雅俗共赏；以牡丹配锦鸡，设色多端、呼之欲生，他大胆地用黄色、肉粉渲染花朵，花儿向背、顾盼生情。

房师武的画作落笔简净、形似虚境、布局完整、布景虚实有秩。他善用中锋之圆键、侧锋之丰富造就一种清新淡雅、文秀雅健的格调。

小写意花鸟画受众面大，太细不行，太放也不行，房老师拿捏得恰到好处，任何景致画起来都驾轻就熟、得心应手、富有时代气息。合作大画的时候，他往往负责最后统筹收拾画面、调控把握整体色调。近年他又涉足山水，他说山水画需要更多意象的东西，需要静下来慢慢品味……

房老师参与了诸多的社会团体和社会活动，不为图名利，只为大家在一起相互交流提高，并且享受这种雅趣。

房师武，一九四三年生，现为天津市美术家协会会员，天津市河西区美术家协会会员，今晚书画家艺术交流中心特聘画家，天津市青少年基金会书画院画家，天津市体育之光书画院理事，中国电视艺术家协会会员，高级美术师。作品多次参加国家级、市级展览，并获奖，部分作品被国际友人收藏。

注1:类比“燕家景致”，指北宋画家燕文贵和他的作品风格，其山水画“凡所命意，不师以古人，自成一家，而景物不变，观者如真临焉”，故有“燕家景致无能及者”之语，更将其与关仝、李成、范宽并称曰“三家之外，还有燕家”。

注2：见北宋郭若虚著《图画见闻志》。

丁酉荷月于素心斋

（作者：黄雅丽，青年美术评论家，毕业于天津美术学院美术史论系硕研班，师从著名美术评论家王振德先生。）

房师武作品欣赏

房师武作品。