　　谈及岭南画派纪念馆的建馆缘由,还得从香港说起。在上世纪八十年代,香港有个企业家叫周成泰,他哥哥叫周朗山,周朗山跟高剑父、高奇峰、陈树人的交往很深,曾经有段时间,经常在一起作画诵诗,尤其与陈树人交往密切。当时周朗山还与“二高一陈”一起举办了清游会,定期雅集。后来,周朗山不在了,其儿子周耀祺则因父辈的缘故,对岭南画派很有感情,与赵少昂等人颇有交情。周成泰有一栋很大的别墅爱华园,别墅环境优美,鸟语花香。周成泰准备把别墅捐出来。周耀祺得知后,找来赵少昂一起去动员伯父,希望他能将別墅捐出来作为岭南画派纪念馆,让海内外岭南画派的传人来往都可以在这里雅聚。这个消息传到76岁的黎雄才和75岁的关山月先生耳边后,二老非常重视,并与学院领导沟通此事,当时委派广州美术学院中国画系主任梁世雄前往香港介入筹划事宜。

　　在香港期间,梁世雄与周耀祺、赵少昂、杨善深一起去给周成泰做动员工作,“当时赵少昂、周耀祺、杨善深与我四人在他的别墅里谈到凌晨两点钟,我们希望他能够支持一下广东的文化事业,把别墅捐出来建岭南画派纪念馆。当时赵少昂已经七八十岁了,在香港也很有声望。”梁世雄说。

　　虽然大家一行表现如此诚恳,但周成泰却犹豫不决,始终不表态。过后梁世雄才得知,周成泰因为信仰的原因,将别墅捐给另外的机构了。

　　梁世雄现在回忆起来,却有点庆幸:“纪念馆没有建在香港也是好事,否则现在要看前辈的经典作品,都得跑香港去。”

　　广州是岭南画派发源地

　　纪念馆应该建在广州

　　在香港建岭南画派纪念馆的事就此告一段落,为此事折腾多时的赵少昂在选址一事遇到挫折之后,表态说:“广州是岭南画派的发源地,岭南画派纪念馆应该在广州建。”这个观点得到了众人的认同,但上世纪八十年代的内地刚刚改革开放,经济并不发达,要建这样一个纪念馆,很不容易,单是经费来源,就是头等大事。

　　所谓开弓没有回头箭,建馆的提议既然已经提出,关、黎两位老先生也十分重视,他们一致认为,就算民间筹款,也要把这个纪念馆建起来,就在这样的因缘促进下,决定在广州开建岭南画派纪念馆。

　　然而,问题又接踵而至,建在哪里又是一件大事。

　　首先,在当时买地建馆,几乎不可能;其次,在已有资源中选择地方,就只能在广州美院里面,当时的美院地方本来不大,能用的地方也举目可见,一个个难题都摆在了关山月、黎雄才以及梁世雄等人面前。“大家觉得还是应该在美院建设纪念馆,这里环境安静,有学术氛围,但是当时美院也已经没有多余的地方来建设,最后我们看上了一个荷花池,就是现在纪念馆的所在地”。这给刚上任广州美术学院院长的郭绍纲出了一道难题,因为这是当时学生户外写生的地方,但在关山月、黎雄才正式提出时,他也表示支持。经过如此多的波折,岭南画派纪念馆的建设终于有了点眉目。

　　“塑料大王”豪捐100万

　　关山月将四幅精品梅花相赠

　　地址确立之后,接下来就是筹建委员会的正式成立,广州美术学院为此专门成立了一个岭南画派纪念馆筹建委员会,关山月、黎雄才先生非常积极地筹划这件事情,工作进一步有效推进,而筹建首先要解决的问题则是筹款,“关于筹款,我们考虑去香港办展进行筹款,当时就只有这个办法了”。

　　之后,梁世雄开始奔波于香港与广州两地。通过各种关系,梁世雄联络到了香港大学冯平山博物馆,他与杨善深一同前去,希望名声在外的杨善深老先生可以在“谈判”中增色几分,“当时我心里完全没底。而且馆长很傲慢,一开始根本不在乎我们办什么展览。”梁世雄对当时的情景还历历在目,“他对我们美院了解并不多,在听说我们一所美院有300多人之后,就开始有所改观了,因为他们的艺术系当时也就100多人,后来我把专程带去的一本画册给他看,里面有关、黎以及美院师生的作品。”结果,馆长看完,语气大变, 展览顺利推进。

　　1987年12月3日,岭南画派纪念馆举办奠基仪式。3个月后,“岭南国画展”在香港大学冯平山博物馆隆重举办,展览展出了100多幅包括关山月、黎雄才、杨善深、赵少昂等大家作品。

　　祖籍佛山,有香港“塑料大王”之称的实业家梁知行得知本次展览是为筹款建设纪念馆后,在展览上捐赠了一百万元,值得一提的是,在当时年代,广州美院的教师职工工资每月只有200元左右,而这一百万元,也是纪念馆筹款工作的第一笔资金。对于如此热心的善长仁翁,关山月也十分感动, 随即赠与自己的精品梅花系列“春夏秋冬”,“他当时小心翼翼地把作品打开,还把我喊过去,问我这四幅作品送给梁知行如何,可见关老是相当重视这次筹款,我看了作品,当然说没问题,那确实也是精品。”梁世雄说。其他海外的华侨陆续知道了后也捐款资助,从几百元到几十万元不等。

　　著名设计师莫伯治担纲设计

　　施工时图纸私下被改

　　有了第一笔资金,接下来的是如何设计的问题,谁能担纲设计?关山月与著名建筑设计师莫伯治交情甚笃,1989年,关山月带着梁世雄一起前往莫伯治工作室洽谈此事。让梁世雄想不到的是,莫伯治当即就答应了,而且十分重视,这在后来每次召开建馆研究方案会议,莫伯治场场必到可以说明这一点。用莫伯治的话来说则是:“关山月和黎雄才两位大师,嘱我替岭南画派设计一座纪念馆。”由此可见,莫伯治对关山月的这次邀约,也“感到意外”。

　　但事情的推进并没有想象中顺利,在设计的过程中,莫伯治还跟梁世雄等人出现了“意见分歧”。在莫伯治拿出设计方案的时候,提出将整个纪念馆的底座即首层往下沉一米。在他看来,这样的设计很大气,但是在使用层面来看,因为纪念馆是在荷花池的基础上建,如果下沉一米,就意味着600多平方米的建筑面积会因为潮湿的问题而无法使用,“毕竟这是具有展览性质的场所,而且以后会收藏很多名家作品,如果下沉1米, 那潮湿将成为储存藏品的最大难题。”梁世雄据理力争,与莫伯治在这个问题上分歧很大。当时担任莫伯治助手的是现在中国工程院院士、著名建筑师何镜堂,他也是2010年上海世博会中国馆的作者,他当时觉得梁世雄的意见很有道理,于是,两人在施工的时候悄悄做了改动。

　　“何镜堂当时也很大胆,他觉得我意见合理我们便那样做了。毕竟伯治已经是工程院院士,非常权威。”等到施工的时候,莫伯治看到一脸愕然,而梁世雄他们则只能面面相觑。但由于资金有限,不可能再去改动,所以莫伯治让了步,重新设计了大门,于是,就有了现在两条圆拱扶梯上去。

　　在设计上还有一件事,梁世雄与莫伯治持有不同意见,就是纪念馆的楼层的设计,一开始,莫伯治觉得副楼建一层对比主楼就有了高低层次,他追求设计的美感,而梁世雄则追求的是实用性,在梁世雄看来,当时的这块地太珍贵了。副楼无论如何不能只建一层。后来,他又跟何镜堂 “私下”改了图纸,就这样为纪念馆争取了更大的空间。

　　岭南纪念馆从1987年12月奠基,1991年6月建成开馆,建筑面积达3200平方米,历时近四年。建馆前后花了约六百万元人民币,想当初顺利筹得这笔款项,也是很艰难的任务。（记者梁志钦）

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