简介：董铁山，笔名阿山，字金笛，号大度山人，1947年生，天津人。六十年代毕业于天津工艺美院。专业美术工作、编审。从事过书法、专科、素描、水彩、水粉、水印版画、油画、中国画创作。在杨柳青画社任职时主持过杨版书的编辑出版工作。2000年后，专职研究中国山水画史，专攻山水画创作。曾多次参展、个展、著作、刊登作品、发表论文。

董铁山在天津美术网

[天津美术网]：线条的运用是董铁山老师的一种风格。您还从事国画的研究工作，在这方面有什么心得？

[董铁山]：心得很多。我们聊一聊对于现代中国画的看法吧。曾经在八十年代末九十年代初的时候，国内对于中国画的发展有很多的议论。提出来的观点有很多，有一些画家就借鉴西方流派，创作中国画上的各种流派。我很受这些人的感动。在当时，还有另外一种声音，那就是有些人就很鄙夷，认为这种画老百姓接受不了。因此争议很大。

[董铁山]：我想，山水画在美术创作上应该是多种多样的。想封闭是封闭不了的，想禁止一种画派也是禁止不了的。最后，只能是百花齐放、百家争鸣的一种状态。我在杨柳青画社工作的时候，出版过一本《国画世界》。当时，我把在创作上比较现代、比较前卫的作品推崇出来，让大家去看，去思索。尽管有些观点，我和他们是不太一致的。但是，作为美术编辑的我，不能存在主观态度，一定要客观对待，不能带着有色眼镜去看待这些事情。而今，他们当中的一部分人已经成为国家级的画家。

[董铁山]：那时候，这本《国画世界》已经成为同类杂志的佼佼者。再到后来，由于资金等原因，《国画世界》不得不面对停刊的现状。不过在当时已经产生了很大影响力。我还为这本书，在书讯上写了选题论证。而，这个论证现在也已成为我对国画发展的一点追忆了。

[董铁山]：现在社会中有很多媒体，所发出的关于国画的观点也有很多。但是，在我看来，现在缺少一个很重要的研究。就是研究就是研究的方法，思想都有些问题。对于美术史，美术史学，对于山水画，传统山水画研究都还很不够。人活百年，可是美术史却有千年。全身心的去研究美术史，精力有限，美术史的博大。对于我来说，是远远不够的。

[董铁山]：关于传统美术的研究，实际上就是对现代美术的发展一个很重要的基础。又如，清“四僧”之一的弘仁大和尚如果活到现在的话，我认为他的作品还是挺现代的。从他的作品当中可以看出，用笔、用墨、用线等创作方式。精炼的创作方式，线条的讲究，银行的结合，宏达与尖小的搭配都被世人所称赞。又如，吴门画派领袖沈周的《庐山高图》，这张画可以说没有不说好的，近乎完美。从创作方式上，造型上，从山体的结构上，构图上，色彩上，从黑白对比上，从素描关系上，涉及到了很多的画法，技法，色彩法，也涉及到很多理法。

董铁山作品

[董铁山]：我在研究的基础上，去创作我自己的东西。古人云，云古为今，当你进入传统的时候，去研究传统的时候，实际上已经是在研究今天了。现在我的作品，有人说对传统有一定的研究，但是你不能说这张画就是传统绘画，它就是现代的。

[董铁山]：我的长卷有很多。大的场面，用相机拍摄的话需要用到广角镜头，拍出来的效果是两头是窄的，中间是圆的。在画中，大的场面是可以达到的，可以表现出来的。这得益于在写生的时候可以选择不同的地方，从不同的角度去写生，绘画。然后组成一幅长卷。长江万里图中包含着长江的每一个画面。所以说，中国画是在一个传统的基础上去创作现代的中国画。不去研究传统，吃不透传统何谈现代绘画。

[天津美术网]：现代绘画是建立在传统基础上的。

[董铁山]：汉文化的属性，为了保证汉文化的属性。这其中，不仅包括笔墨纸砚，还有创作方法、创作技法、创作理法。与汉文化有着千丝万缕的联系，从汉文化中滋生出来的精髓。所以说，必须得去研究传统。我们不是在复制传统，是消化传统。在消化传统的基础上，进行创作。创作就是现代的。

[董铁山]：我受过西方美术的影响。我的一些画中就体现了构图，形式，和用笔方式都变了。但是，我不想让作品失去中国画的风格。还应该让这幅现代的作品，感觉上还像是国画。我是把某些东西和传统去结合，符合现代人的审美需求，审美要求。我又把水彩的画法，结合中国画用墨的方法去结合，去创作现代的作品。这种创作，感觉还是像个国画。

董铁山作品