简介：刘洪麟，1934年生，河北文安人。中国人民大学专修班1962年毕业。1962至1966年河北艺师属新华大学绘画系大学毕业，1965至1969年天津市二轻局技术研究所装潢设计室，1969至1979年天津工业展览馆总体设计，1979至1994年天津科学技术出版社美编室主任，全国装帧艺委会委员。多年从事书籍装帧设计工作，曾获优秀设计奖、论文装、编辑特别奖七十余项。多次参加艺术博览会和举办个人画展，影响强烈，普遍认为新颖独特，更受到画界资深人士赞赏，认为“白树一帜“了，对戏典画开拓了新路。《钟旭》等作品获《世界艺术交流与创作金奖和精品奖；《艳阳楼》获2000年北京《世界华人艺术展》银奖；《三岔口》获2001年《中国艺术博览会》优秀作品奖；《女》获2002年第六届《世界华人艺术大会香港大型书画展》国际优秀奖，并享有“新世纪杰出华人艺术家”称号。作品入选《中国当代国画集萃》、《中国美术家选集》等。

刘洪麟创作的反映振兴京剧艺术的长卷首次在天津美术网亮相

刘洪麟在讲解他创作的反映振兴京剧艺术的长卷

刘洪麟展示洋贵妃

[天津美术网]：您是从什么时候开始画戏曲人物的？

[刘洪麟]：我是1979年调到的出版社，出版社1980年才挂牌，等于是把我提前了一年多调过去的，单位的同事都说我是“戳摊儿人”，再调哪些人过来都要经过我和领导商量决定。由于是一年多之后才挂牌成立，所以就说明我们的工作还没有就绪，日常的工作也没有正式的开展起来。这段时间也没有给我安排具体的工作和业务，就这样我就想起来画画了。当时杨柳青画社为了出年画向我约稿，我也不知道画什么题材。当时杨柳青画社的年画也是出戏曲题材比较多，但是是以摄影为主让一些年轻的专业演员，扮上装像上台一样，背静也要画上一些亭台楼阁，树木、花草等等，演员在前面做出各种姿态，照相，以这种方式出年画。基于这一点再加上我本身也有兴趣就也画了习曲题材。第一幅作品就成了我的里程碑式的作品就是这幅《“洋”贵妃》，画这张画的时候时间特别充裕，我也是认认真真画的。

刘洪麟作品《金顶祥云》

刘洪麟脸谱小品作品

刘洪麟作品

刘洪麟作品《“洋”贵妃》

[天津美术网]：您是怎么想到要画这么一个外国人长相的贵妃的？

[刘洪麟]：其实人物的原型就是一个外国人，这里面有个故事。人民画报上刊登了一篇消息，同时也发表了几幅照片，内容就是美国的一位留学生，到中国来学习中国文学，在上海的一个学校，大概是复旦大学。那时候是文革刚刚结束，演京剧也终于可以穿上传统的行头的了，前面那段时间都停留在十个样板戏的阶段。这位洋学生在上海上学，对戏曲也产生了兴趣，想学一出戏，那么她就拜了浙江京剧院的沈小梅学了这出戏，从化妆到穿戴整个辅导她演这出戏。当时人民画报和人民日报都花了大版面来报道这件事儿。我觉得这件事挺新鲜的，就画了这幅作品，确实也是下了工夫画的。我是学西画的，画肖像根本不成问题，但是看不见本人就只能找资料画，这个美国学生叫贝丽莎，并不是特别出众的好看，眼睛挺大鼻子也挺大的，我画肖像又非常喜欢画正脸，就不好表现了，如果是侧面，鼻子画出来显得人的轮廓很明显，正面都是平的，怎么突出鼻子和深眼窝呢，那在解剖结构上、透视上就要讲究了，我个人觉得选择的这个姿态也很美的。

[天津美术网]：从光线上也能提体现吗？

[刘洪麟]：国画是以线描为主，西画就讲究光影了。过去老百姓讲“这幅画”出鼓，就是说明有立体感，西画必须要这样，所以这幅画中的人物鼻子要突出出来，眼窝陷下去，蓝色的眼珠，感觉到她是一位地道的外国人。我也找了一些外国的电影明星的资料来看，看她们的面部结构、特征。姿态、穿戴都是有专家给她辅导的，带的是非常传统的凤冠，穿的是霞帔，在扮相上我也是下了工夫花的。这个形象画完之后看要比她的本人好看很多了。背景的蝴蝶是为了烘托气氛，金色的扇子的质感也非常强。这张画画完之后，拿给杨柳青画社交稿，他们也吓了一跳。他们说这刚刚改革开放，刚允许穿着传统的行头唱戏，一般人看惯了十个样板戏，您画传统戏还画了个外国人。画是留下来了，但是没有人敢用，文化大革命禁锢了十年的思想还转变过来，一下子接受不了。虽然没人用，但是这幅作品成了我里程碑似的创作，我留下自己欣赏了。这张画不是用宣纸画的，是整张的水彩纸，颜色也是水彩。在西画里色彩学是一门非常重要的学科，而这张画有需要表现色彩我也是出于习惯就画了一张大水彩，中国画讲究的是水墨淡彩。第一张戏曲人物画就是这么个情况。

刘洪麟作品领袖人物周恩来
刘洪麟作品《领袖人物周恩来》