简介：刘洪麟，1934年生，河北文安人。中国人民大学专修班1962年毕业。1962至1966年河北艺师属新华大学绘画系大学毕业，1965至1969年天津市二轻局技术研究所装潢设计室，1969至1979年天津工业展览馆总体设计，1979至1994年天津科学技术出版社美编室主任，全国装帧艺委会委员。多年从事书籍装帧设计工作，曾获优秀设计奖、论文装、编辑特别奖七十余项。多次参加艺术博览会和举办个人画展，影响强烈，普遍认为新颖独特，更受到画界资深人士赞赏，认为“白树一帜“了，对戏典画开拓了新路。《钟旭》等作品获《世界艺术交流与创作金奖和精品奖；《艳阳楼》获2000年北京《世界华人艺术展》银奖；《三岔口》获2001年《中国艺术博览会》优秀作品奖；《女》获2002年第六届《世界华人艺术大会香港大型书画展》国际优秀奖，并享有“新世纪杰出华人艺术家”称号。作品入选《中国当代国画集萃》、《中国美术家选集》等。

著名画家刘洪麟做客天津美术网

刘洪麟在讲解他创作的反映振兴京剧艺术的长卷

刘洪麟在天津美术网讲解他创作的反映振兴京剧艺术的长卷

[天津美术网]：为了画好戏曲人物您曾十余载随同天津京剧团演出排练，又在天津艺校体验生活，您都有哪些收获？

[刘洪麟]：我办事儿比较认真，我也学过戏也演过戏，不论是清唱还是彩唱正式演出我也都唱过，画戏画按理说不难。可是这个京剧不好演也不好唱，一般老百姓都知道，必须得懂。所谓懂戏，也有懂的多少之分，天津人能说、喜欢说，看了两出戏就敢评价，这个行、那个不行的。我看到有些人能画画，临摹也好，速写也好都画的不错，画戏画就不行了，因为好多地方是不对的，闹笑话，不是指技法上的不对，是知识、是常识。比如说老生戏，右手捋髯，左手怎么办，放在哪，都要有个交代。一般的来说左手要撩袍，要不然端带，这是一套非常基本的动作，也是最简单了。可是有的人画的画就不对，左手就不知道放哪了，甚至有的画成捂着肚子了，这种画一看就是地道的外行画的。旦角，勒头不止一层，眼睛吊上去之后还有一层，还要贴片，七个片，两边贴鬓。贴片得有专门的化妆师贴，自己也能贴，但一般专业演员都是化妆师贴，高低疏密都要讲究。贴片、贴鬓之后还需要固定，有的画画的时候就没有固定的这一层，也是不对的。这样的画，只能说明搞艺术的人没有生活。演员演出有很多讲究，一招一式都不能含糊，行头是什么颜色就应该用什么颜色画，直接用墨是不行的，所以我刚刚退休的时候1994年，就去了京剧团。也是托了同事的关系到了天津京剧院去体验生活，对方也是大力支持，我跟了他们整整10年。前台后台都观察，年纪、资格可能比一些小演员都老，他们去四郊五县演出我也跟着去。京剧中的知识太多了，无尽无休的，就是专业演员有的问起来一些事儿他们还都不一定懂呢，行当有不同。有一次有个唱小生的正在化妆，带头巾，我问他这个东西专业上应该称什么？他也说不上来，而且有些不耐烦。开始的时候我画完的稿子给他们看，问问他们有什么问题，他们都说没问题，提不出问题来，之后我就大胆的画起来了。

[天津美术网]：孙其峰老师等书画名家有不少与您有过合作。您画人物，孙老师、杜滋龄老师给您补景，都非常精彩。能谈谈与这些先生们合作的经历吗?

[刘洪麟]：我主要谈一下孙老吧。孙老给我补景，非常难得。因为孙老懂戏，还会拉弦。他看了我的画以后，赞赏不迭。孙老那段时间还在老家，他给我写的信说希望能合作。孙老主动提出来要合作这是我求之不得的事，合作了有十几幅作品。

昆曲牡丹亭2
刘洪麟作品《昆曲牡丹亭》

刘洪麟作品《李万春》

刘洪麟作品

刘洪麟作品《马三立》

[天津美术网]：您今年也八十岁高龄了，您还画画吗？

[刘洪麟]：还画，画的牡丹亭。这是梦境，所以就画了很多蝴蝶，蝴蝶本身代表的也是美，牡丹亭还画了一套四条屏。我去台湾的时候得知白先勇新排练了一出青春版牡丹亭，我也不知道能不能见到他就画了一幅一丈长的牡丹亭。今年鱼文画，华非先生主持的活动我也参加了，创作了一些作品。我也是一有主题性创作就来兴。我从水漫金山寺那出戏里面，提取出来一个主题“水斗”，画了四幅跟鱼有关系的画。因为这出戏里面的演员都扮成鱼形，很好看的，虽然不是正式的武生，但是在台上二三十人翻腾跳跃也很漂亮，场面也很大。

[天津美术网]：您比较喜欢画动态的？

[刘洪麟]：对，我喜欢动态的人物。

[天津美术网]：您画的水旗，到了延伸出都用化成了水，为什么要这么表现？

[刘洪麟]：这是一种写意性，舞台上的水旗就是代表了水。这样画是为了说明问题，还有水浪头，也是环境的特点，也是重点突出人物和他的动作，跳跃。实际也是用后边的补景把前面的人解释出来。我的画基本都有背景，不是单独的人物和造型，我自己总不满足，希望把它们构成一张完整的画。这幅龙凤呈祥，刘备和孙尚香，后面的补景就是一龙一凤，补景不能太多，前面的人物感情表情也都有了，背景很简练的单色的就可以了，还有华非写的字。我的作品有两个特点，第一是中西结合，第二是现代构成。画画讲究透视，西画是焦点透视，中国画是散点透视，这都是长久一来形成了。我用一两句话来解释一下我理解的现代构成，如果是写实人物和环境当然是该怎样就怎样，但是设计上就需要变化了，构图、形式都要有变化，现代构成就是将物体随意组合，形成一种特殊的形式。

[天津美术网]：您有一张画，表现的是胡锦涛主席和连战握手的场景，用了三层表现人物从远到近到握手的三步，这幅画是不是现代构成呢？

[刘洪麟]：对，那是非常典型的现代构成。一般人不懂说不出来其中的名堂，有一次有个聚会，和美协的几个朋友，他们看到我的画，他们就讲这是一幅大构成。我有很多这样的画，普通的国画是表现不出来的，其实这是一种设计，不是纯绘画的东西。我搞涉及很多年了，我将这些东西用到绘画中来，也是我作品的一大特色。

刘洪麟作品《深情的嘱托》