简介：刘洪麟，1934年生，河北文安人。中国人民大学专修班1962年毕业。1962至1966年河北艺师属新华大学绘画系大学毕业，1965至1969年天津市二轻局技术研究所装潢设计室，1969至1979年天津工业展览馆总体设计，1979至1994年天津科学技术出版社美编室主任，全国装帧艺委会委员。多年从事书籍装帧设计工作，曾获优秀设计奖、论文装、编辑特别奖七十余项。多次参加艺术博览会和举办个人画展，影响强烈，普遍认为新颖独特，更受到画界资深人士赞赏，认为“白树一帜“了，对戏典画开拓了新路。《钟旭》等作品获《世界艺术交流与创作金奖和精品奖；《艳阳楼》获2000年北京《世界华人艺术展》银奖；《三岔口》获2001年《中国艺术博览会》优秀作品奖；《女》获2002年第六届《世界华人艺术大会香港大型书画展》国际优秀奖，并享有“新世纪杰出华人艺术家”称号。作品入选《中国当代国画集萃》、《中国美术家选集》等。

刘洪麟创作的反映振兴京剧艺术的长卷首次在天津美术网亮相

刘洪麟在天津美术网讲解他创作的反映振兴京剧艺术的长卷

[天津美术网]：提到您使用的媒材和工具，我听说您使用油画的画笔蘸墨作画，是这样的吗？

[刘洪麟]：是这样的。现在学生们学素描用铅笔或者碳铅笔，我们当时也是要学这些的，但是我们用的是硬铅笔，硬度相当大，HB的，甚至是H的。用这样的铅笔做作业、写字都得使劲何况是画画呢。画人物也好画物体也好都不是一次画完的，分长期作业和短期作业。比如画石膏像，是白色的不能一下子画得很黑，即便是暗面有投影也不能一下画到位，都要用硬铅笔一遍一遍的画，画十遍八遍都是正常的，经过这么多遍的也有可能达不到那种黑度，就是要反复的练习观察物体、表现物体的基本功。一张作业要画一周，几十个小时，基本功也是这么磨出来的。后来我画戏曲人物经常说踢腿弯腰都是幼功，都要下苦工的不是两三天就能学会的，所以那句话说的好“台上一分钟，台下十年功”，练素描也就这么个道理。后来画人物我能自由表现，带有速写性了，不能画几十个小时了，还要画好画像，体面关系、解剖结构、人物的气质得把握的到位。我有一本画册画的都是京剧院是演员，我跟他们很熟。我在一个学校里教课的时候就把这些演员请来了，画速写，用油画笔蘸墨画，像画油画一样。蘸墨画一笔到位也是有难度的。

刘洪麟作品

[天津美术网]：油画笔蘸墨画和使用一般的毛笔有什么不一样吗？

[刘洪麟]：毛笔的笔锋长。我学画的时候学的就是西画，习惯使油画笔、水粉笔，笔头是方的，但是油画笔的毛稍微硬一些。油画的颜料和国画的墨也不一样，油画色不像国画这么稀，都是用油画笔蘸一块在画布上抹的，所以有的油画你看它画的很厚，所以说工具不一样表现出来的东西也不一样。我用油画笔还是出于习惯吧，涂抹也好，皴擦也好比较顺手。难么难度在哪呢？墨的颜色很黑，一下就黑道极致了，有些地方需要过渡要灰色就吃功夫了。

[天津美术网]：您画一些人物像的时候为什么喜欢用红底呢？

[刘洪麟]：有的时候人像不是正面光，就需要有些底色，这样好看一些。暗面都用墨画了，脸上都有一些高光要用白色提一下，这样体积感层次就都有了。用彩色纸还有一点，就是可以省略中间层次。

刘洪麟作品钟馗
刘洪麟作品《钟馗》