名家精品被集中收藏日益普遍

　　天津美术网讯 现在百分五六十的情况都是，在修复前对于建筑往后怎么使用都没有概念，修复后再考虑使用，或者不用。做博物馆是使用，办公、生活，也同样是使用。相关人员应根据其价值考虑其使用方式……在修复的时候，就应该考虑将来的使用，否则，真正到了使用的时候，又会对其产生破坏。对于很多文物保护建筑，使用应该是常态，而非挂了牌子，就是圣物。不仅要考虑它的使用，同样要与现在的生活密切相关，要让人感到舒适。例如北大红楼，开始只使用风扇，不安装空调，到了夏天非常炎热。对于文物保护建筑的使用，也需要适应现代生活的原则，不能机械地理解这个问题。在故宫开咖啡馆是否合适？和环境不协调？那么穿西服能参观故宫吗？故宫是今天的故宫。

　　——国家文物局副局长宋新潮

　　在贝叶经收藏大家白十源的收藏室里，我发现范曾的画和其他古陶琉璃等珍品挤在一起，看似随意搁置，想见绝非易事。其实早有朋友问过我，为什么有好画不卖不挂不让人看？比如我收藏的范曾书法对联，1993年到手后至今仍在最初的封存状态，针对上款的“海东方家雅藏”字样，家人曾开玩笑地评价：品相全新，家人难见，有藏无雅，等同没有。把收藏雅趣弄成压箱底的事并不少见，随着进入收藏市场的各类大资金越来越多，囤积现象也越来越普遍，上世纪末我在京城一场日本回流专场拍卖会预展上，见到一批超大尺幅的当代名家纸本精品，包括吴冠中的江南水乡、黄胄的草原人物，估价多在百万上下，从交谈中得知，不少企业准备参拍。毫无例外，这批罕见的大作在拍卖成交后集体隐身匿迹。当时一位在场的企业家告诉我，公司不缺钱就搁着当收藏了，出现亏损则可以用来高估平账。

　　——藏家于海东《名家精品的重复上拍率越来越低》