法国著名的后印象派画家保罗·高更是“渣男”典型——一个事事完美的证券经纪人突然出走去画画了（这个故事即《月亮与六便士》的原型）。1883年，他拥有一份好工作、一栋房子、一个美妻和五个孩子。1886年，38岁的高更决定做一个全职画家，抛开故乡和家庭（抛妻弃子可还行）开始流浪，从巴拿马到大溪地，到1903年死于大溪地之间回来见过妻儿两次。

《塔希提的夏娃》

《三个大溪地人》，左右两位半裸女子被高更多次应用在不同的画作中

在大溪地，他娶了三位当地土著女性为妻——一个13岁，两个14岁。另外还有多名不同年龄的情妇。

高更到达大溪地后与年仅13岁的土著蒂呼拉结婚。他对蒂呼拉的爱被记录在《塔希提的夏娃》、《月亮和大地》以及最色情的油画《乳房和红花》等画作中。在蒂呼拉怀孕之后，高更声称“为了神圣的家庭义务，必须要离开。”蒂呼拉哭了几天几夜，但是高更还是一走两年。

《太阿曼娜的祖先们》，画中人为蒂呼拉，背景画的是所谓塔希提人的祖先

《红花与乳房》

根据有关记载，高更还将梅毒传染给了她们和岛上不计其数的女性。

荒木经惟

荒木经惟

性与色情是荒木经惟一生的摄影主题。他自己也说，自己勾搭女性的天才胜过拍照的天才。有人问荒木经惟：“你和你拍过的这么多裸女到底有没有发生什么？”他曾经明白无误地回复：“就是发生了你们想的那种关系”。

选自《Kinbaku (to the other world)》，1997

选自《东京旅日记》，2003

相比于“写真家”，荒木经惟更喜欢另一个自己给自己封的名字“注射家”——“两腿之间的注射家”。

荒木经惟对自己因癌症逝世的第一任妻子阳子一直念念不忘，但并不妨碍他对其他女人动情。《新视线》专访荒木经惟的时候曾问过他在阳子之后是否还有对别人动过深情。“有很多。但是我对阳子有一个承诺，死了我也不能背叛她。”

毕加索

毕加索和情人多拉

“女人是飘浮在阳光里的尘粒，只需挥动一下扫帚，她们就得飞出门外。”毕加索这样评价女人。

费尔南

费尔南，遇到费尔南以后，毕加索的画风却变得日益明快。柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上，并成为主要的颜色。

毕加索与第一任妻子欧嘉

毕加索为世人所熟知的七位情人分别是初恋费南德、娇小的艾娃、俄罗斯贵族美女欧嘉（生有一子）、在地铁站遇上的金发女郎德蕾莎（生有一女）、独立摄影师多拉、21岁女孩方斯华（生有一儿一女）、28岁的贾桂林（遇见贾桂林时毕加索已经80岁）。

特蕾莎

德蕾莎是毕加索作品《梦》的原型

多拉，毕加索与其交往长达八年

多拉是毕加索作品《裸体梳妆女》的原型

这个容易移情别恋的男人，不仅以他的艺术才情吸引着一个个自投罗网的女人，也总会在自己的画中为她们留上一笔。

方斯华

方斯华是毕加索作品《女人和花》的原型

在这些情人里面，艾娃病死，德蕾莎和贾桂林自杀，欧嘉濒临崩溃，多拉精神错乱。费南德跟另外一位画家跑了，方斯华比较平静地离开了毕加索。

最后一任妻子贾桂林

毕加索作品《贾桂林在扶手椅里》

“作为艺术家，你也许是伟大的，可是作为人，你在道德上一钱不值”，多拉曾愤怒地对毕加索说。

达利

达利和加拉

西班牙的超现实主义画家达利一生只有一位女神，但是这个女神是别人的妻子。

达利笔下的加拉

1929年，25岁的达利在家乡的海滩上遇到了西班牙超现实主义诗人保罗·艾吕雅和其一身泳装的妻子加拉（☜有必要提一下艾吕亚，他的第一任妻子加拉成了达利的妻子，而他的第二任妻子纳希又成了毕加索的情人——在毕加索与上文的多拉交往期间）。当晚，达利与加拉进行了一次严肃地对话，他们先是谈达利的绘画，然后谈到达利独特的性格以及加拉的忧郁，在某一刻，两人都沉默了下来。当加拉伸手拉住达利的手时，达利搂住她的腰。谈话的结果是，加拉决定留下来，保罗独自黯然离去。达利和比自己大9岁的加拉私奔到利加特港的一个小渔村，租了一间不到4平方米的小屋过起了隐居的生活。

达利的很多油画都以加拉为原型